來源：華夏時(shí)報(bào)  作者：于娜

　　“即使把價(jià)格降得不能再低了，也賣不出去幾張畫。”這已經(jīng)不是中國當(dāng)代藝術(shù)市場上的個(gè)別現(xiàn)象，經(jīng)歷了幾年前的暴漲飆升之后，市場回落縮水所帶來的危機(jī)，讓很多藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)始料未及。特別是在今年香港秋拍上，尤倫斯夫婦將要第三次拍賣一批估價(jià)1億多港元的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，盡管尤倫斯方面表示多次出售是對收藏作品的調(diào)整，依然引來各方的“拋售”、“洗牌”等議論，加劇了一些人對中國當(dāng)代藝術(shù)市場或?qū)⒃俅蚊媾R縮水的擔(dān)憂。

　　消失的訂單

　　畫家老原在今年年初同某大型企業(yè)簽了一個(gè)大單，對方要用2000多萬元，買他4000平尺的畫。消息傳出后，很多藝術(shù)圈的朋友都為之興奮，紛紛前來祝賀，這在2008年那場金融危機(jī)前，根本就是一件稀松平常的事，在宋莊一年賣畫能賺幾千萬的藝術(shù)家名字能列出一大堆，然而今非昔比，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場從高潮回落后，有的人甚至四五年都沒賣過一張畫了。

　　然而意料之外的是，同老原簽約的企業(yè)不久前突然出事了，訂單自然也就無法履行了。

　　“我簽過很多購畫合約，在簽了一兩年后就出現(xiàn)了問題，跟美國一家畫廊簽約了，一年后就出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)了，你抗拒不了，雖然我簽了8年，你也不可能找人打官司去。跟杭州一家基金會(huì)剛簽約完不久，一些企業(yè)投資人的經(jīng)濟(jì)狀況出問題了，有的老板跑路了，我的畫也賣不了了。”老原無奈地說。

　　老原這筆大單的泡湯，也間接影響到了畫家老唐 ，本來老原答應(yīng)買一張他的畫，算是幫助解決下房租。老唐不喜歡畫迎合市場的畫，他的畫在灰暗壓抑的背后是反思和批判，并不適合掛在家里，這也導(dǎo)致他的畫在國內(nèi)很少能找到收藏者，一直都是海外機(jī)構(gòu)在收藏。

　　老唐說他最近一次賣畫還是4年前，韓國和瑞士的兩家畫廊買了他十幾萬的畫，之后這幾年就只零星賣出幾幅幾千元的小畫，一些朋友喜歡他的畫卻沒錢買。

　　“最有錢的那撥人，比如6月的香港蘇富比拍賣會(huì)上，方力鈞一張六七米油畫，200多萬就拍了，他的畫曾經(jīng)賣了很多錢，所以他無所謂，生活不受任何影響，那些跟一些小畫廊簽約的人屬于藝術(shù)界的中產(chǎn)階層，生活也沒問題，最困難的是底層畫家，房租交不起了。”老原說。

　　老唐也曾經(jīng)有錢過，一家私人美術(shù)館買了他幾十萬元的畫，但他那時(shí)并沒有危機(jī)意識，錢隨后被他很快花光了。其實(shí)老唐并不是個(gè)案，很多宋莊的畫家有錢后，買了豪車、別墅，甚至有人過起了花天酒地的生活。市場危機(jī)到來后，很多人蓋了房子住不起，買了豪車開不起，后再轉(zhuǎn)租轉(zhuǎn)賣出去。

　　“市場左右一切，藝術(shù)不過在其中，洗牌的時(shí)候還沒到。”老原對此覺得不以為然，“有人問金融危機(jī)對我的影響，我說沒感覺呀，我一直在危機(jī)當(dāng)中，不僅是經(jīng)濟(jì)、生存環(huán)境，還有由外到內(nèi)的肉體精神各方面的壓抑，不會(huì)在乎。我們都經(jīng)歷過，5年甚至更長時(shí)間不賣畫，那也活過來了，再窮的藝術(shù)家也有尊嚴(yán)。”

　　對于市場存在的矛盾現(xiàn)象，一些不錯(cuò)的作品把價(jià)格降了，卻還是賣不出去，99藝術(shù)館館長李鐵軍認(rèn)為這說明一些投資人也相對冷靜了，經(jīng)濟(jì)實(shí)力沒到一定程度的收藏者，不能把吃飯錢都拿出來收藏，藝術(shù)是奢侈品的范疇。“藝術(shù)家不管到什么時(shí)候，個(gè)人觀點(diǎn)、個(gè)人形式要有，獲得財(cái)富不是終極目標(biāo)，你可以窮困潦倒，但你的思想有一定高度，這就值得尊重。如果你有錢開豪車，住別墅，高高在上，只不過是利用藝術(shù)賺到錢的商人而已。”

　　西方藏家在拋售？

　　將在10月進(jìn)行的香港蘇富比秋拍上，尤倫斯夫婦要再次出售一批上世紀(jì)90年代早期的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，一些來自方力鈞、張曉剛、曾梵志等藝術(shù)家的早期代表作品還是首次現(xiàn)身拍場，總估價(jià)為1億多港元，其中有三件作品估價(jià)過千萬。

　　作為中國當(dāng)代藝術(shù)最大藏家，尤倫斯夫婦的每一次出貨都能引起不小的震動(dòng)，這次也不例外，拋售還是洗牌的議論隨之而來。

　　從2011年4月開始，尤倫斯夫婦至今已通過香港蘇富比拍出了195件當(dāng)代藝術(shù)藏品，總成交額超過8億港元，其中不少作品刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，2013年秋拍上以1.8億港元成交的曾梵志的《最后的晚餐》，更是將中國當(dāng)代藝術(shù)帶入了“億元時(shí)代”。

　　尤倫斯方面再三強(qiáng)調(diào)其多次出售中國當(dāng)代藝術(shù)作品實(shí)為收藏的調(diào)整，尤倫斯基金會(huì)負(fù)責(zé)人也強(qiáng)調(diào)，當(dāng)代中國藝術(shù)收藏是尤倫斯藝術(shù)收藏中最全面收藏之一，在過去30年間一直專注于支持年輕藝術(shù)家。收藏是一個(gè)非常個(gè)人的行為，而藏品會(huì)經(jīng)常有所轉(zhuǎn)變。尤倫斯基金亦不時(shí)會(huì)把珍品出售，與其他同樣充滿熱情的收藏家分享，這讓我們得以繼續(xù)收藏更多作品，而這次拍賣正是此過程的一部分。

　　香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人也表示，尤倫斯現(xiàn)在是處于作品調(diào)整階段，他們?nèi)匀缓荜P(guān)注中國當(dāng)代年輕藝術(shù)家的發(fā)展，目前整個(gè)方向是以年輕藝術(shù)家為收藏重心。

　　但是業(yè)界關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場縮水與洗牌的爭論仍是不絕于耳。“之前市場上形成的商業(yè)操縱意識是病態(tài)，有些銷售好的作品就是垃圾，畸形的市場會(huì)給藝術(shù)家?guī)砗艽蟮呢?fù)面引導(dǎo)，現(xiàn)在藝術(shù)家應(yīng)該靜下來思考藝術(shù)本體。”李鐵軍說。

　　“一些西方藏家已經(jīng)是在玩金融游戲了，能夠預(yù)料到中國當(dāng)代藝術(shù)大趨勢是什么，作為商人不想賠在手里，也說明對中國當(dāng)代藝術(shù)沒有更深刻的認(rèn)識，認(rèn)為在一個(gè)時(shí)間段，我抓到了，就抓到了。”

　　在3畫廊負(fù)責(zé)人季曉楓認(rèn)為，因?yàn)橹袊漠?dāng)代藝術(shù)市場規(guī)模比較小，藏家比較少而且低調(diào)，所以一旦大的指標(biāo)性的藏家有什么風(fēng)吹草動(dòng)，大家就容易關(guān)注。尤倫斯夫婦同時(shí)買進(jìn)一些作品，這就是當(dāng)代藝術(shù)全球化的一個(gè)特征，“中國概念”在世界級的藏家里變得越來越不那么重要。

　　他認(rèn)為有很多后期成熟起來的藝術(shù)家的作品更加處在全球化的世紀(jì)藝術(shù)史的語境中，所以人們不再以他是中國藝術(shù)家或者中國概念的藝術(shù)家來判斷一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值，而是以一個(gè)世界級的藝術(shù)家來判斷價(jià)值。

　　“新派的藏家不管是中國人還是外國人，他們的眼光總是在往前看，對過去的收藏只留下一些精品，而更多會(huì)關(guān)注未來的可能性，而中國的老派藏家更多是往后看，什么古董啊，什么老的大師啊，我沒有說對錯(cuò)的問題，只是就當(dāng)代藝術(shù)市場而言，第一種藏家對市場的價(jià)值更多，也是畫廊需要著重培養(yǎng)的群體。”季曉楓說。

　　縮水也非壞事

　　有人把自己的一幅大畫放在工作室門口，標(biāo)價(jià)1000萬元，引來路人議論紛紛?？梢詷?biāo)價(jià)多少億都沒人管，反正知道自己的畫賣不出去，人們更愿意認(rèn)為這是一種調(diào)侃，自我消解壓力，對市場危機(jī)的一種幽默態(tài)度。

　　2006年3月，蘇富比成立了專門的部門拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)作品，以張曉剛、方力鈞、岳敏君等代表的一批中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格開始飆升暴漲，在全球迅速引發(fā)一場競購狂潮，市場危機(jī)也自此埋下種子。

　　“縮水恐慌更多的是來自于那些在二級市場上炒作的藏家。”季曉楓認(rèn)為，在2000年前后被瘋狂炒作的那批藝術(shù)家作品，出現(xiàn)價(jià)格縮水很正常，是當(dāng)代藝術(shù)市場回歸正常狀態(tài)的過程。 一些拍賣市場上過度炒作現(xiàn)象也逐漸被大眾所識別，對那些所謂大師、大腕藝術(shù)家炒冷飯的狀態(tài)也引起了新進(jìn)場藏家的視覺疲勞。

　　李鐵軍認(rèn)為，那些已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代系統(tǒng)的重要人物作品，代表時(shí)代的作品，縮水可能性不大。很多人以經(jīng)濟(jì)為目的作品價(jià)格縮水是難免的。他們不站在時(shí)代的制高點(diǎn)了，既沒有歷史研究的價(jià)值，樣式相同又失去了藝術(shù)家本真的東西。

　　恐慌氣氛還在蔓延，有機(jī)構(gòu)預(yù)測，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格還要縮水，甚至要縮水100倍，令藝術(shù)圈一片嘩然。“這種所謂的縮水我想是那些沒買過畫也沒賣過畫的人，作為看熱鬧的人在那瞎嚷嚷。”季曉楓說。

　　“實(shí)際上在中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏市場當(dāng)中，一批新銳收藏家還是非常活躍，只是外界并沒有太多關(guān)注他們，另外由于他們的身份以及市場的政治上敏感度等原因，他們也不希望過多在大眾面前曝光。”季曉楓認(rèn)為，從畫廊市場來看市場進(jìn)步還是非常明顯，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)有很多非常好的畫廊在做著一些非常好的藝術(shù)家，他們作品的銷售價(jià)格趨于正常，越來越跟歐美正常的藝術(shù)市場價(jià)格接軌。

　　“當(dāng)代藝術(shù)收藏市場在慢慢向一級市場的成熟運(yùn)作回歸?，F(xiàn)在的藝術(shù)市場大家會(huì)更加珍視自身的傳統(tǒng)，加入了很強(qiáng)烈的反思視角，大家會(huì)更加關(guān)注切身現(xiàn)實(shí)狀況來操作藝術(shù)作品，更加接近全球化，體現(xiàn)在藝術(shù)收藏市場多元性。”季曉楓覺得這才是一個(gè)正常的市場應(yīng)該有的狀態(tài)。他相信畫廊、拍賣行、藏家、機(jī)構(gòu)、銀行等藝術(shù)市場各方會(huì)越來越成熟，虛假的東西仍然還有機(jī)會(huì)，但不會(huì)是市場主流?！　τ诋?dāng)代藝術(shù)家而言，李鐵軍覺得他們到什么時(shí)候都不要管市場好壞，藝術(shù)家最本質(zhì)的一點(diǎn)是有碗粥，有盤咸菜，能活著，不斷地研究藝術(shù)，真正達(dá)到一種不動(dòng)的狀態(tài)，而不是市場好了就揮霍，市場不好了就要跳樓。