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　　筆要依靠墨來(lái)體現(xiàn)在紙絹上，在繪畫(huà)中還有色彩的施用。一般講，作偽者大者可以仿得和原本比較相像，因此在鑒別真?zhèn)螘r(shí)，它們就不如筆法那樣重要。同時(shí)，墨、色的新舊，是可以區(qū)別出來(lái)的。真舊和假舊，總有所不同，多看多比，更容易體會(huì)得到。

　　古人用墨有個(gè)人的習(xí)慣。書(shū)法中如宋蘇軾、清劉墉，以愛(ài)用濃墨出名。朱耷、王文治則喜用淡墨。王鐸寫(xiě)大字，經(jīng)常筆上蘸墨極飽滿，往往第一字下筆墨走得很厲害。繪畫(huà)中，明徐渭墨中常加入膠水，因此能見(jiàn)到墨漬痕，如他的《黃甲圖》。清初程邃晚年喜用極干的墨，而蔣廷錫的墨花卉有時(shí)羼入赭石一色。

　　墨色和紙絹也起著相互“托”、“發(fā)”的作用。好墨，也必須在光韌的紙、礬得好的絹上，才能發(fā)揮出它的光彩來(lái)。用同樣的較淡的墨在新的生宣紙上作畫(huà)，往往會(huì)變成一種不好看的青灰色的色調(diào)，濃墨則易見(jiàn)過(guò)于“火爆”?；ㄇ嗟戎参镔|(zhì)顏料，也會(huì)在不同樣的紙上變出不同的色彩來(lái)。