近年來(lái)，紫砂壺市場(chǎng)可謂水漲船高，除了明清古董壺價(jià)格飛漲外，一些大師壺、青年名家壺也是一壺難求。值得一提的是，在歷史上曾有不少制作精美的老壺流向海外，而目前中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展讓這些老壺有了回流的可能。近日，新聞大廈藝術(shù)館舉辦的“紫泥古韻——紐約古董紫砂回流展”上展示了從明末清初到民國(guó)時(shí)期的精品紫砂器，也為老壺的回流之路開啟了一個(gè)新的窗口。

子畦款平蓋扁圓壺

　　讓古董紫砂壺回家

　　對(duì)于文人雅士來(lái)說(shuō)，尤其是與詩(shī)書畫印結(jié)合之后，紫砂壺早已不只是泡茶用的器皿，而是可以把玩的文人雅器。明學(xué)者劉鑾《五石瓠》載，“宜興砂壺創(chuàng)于吳仕之仆曰供春者，及文而名，人稱龔春”。在吳家“云起樓”里收藏的，除了黃公望的《富春山居圖》、智永的《草書千字文》，還有專門的紫砂壺陳列室，這也表明當(dāng)時(shí)已經(jīng)完全超越了紫砂壺的實(shí)用性，更多是觀賞意義了。

　　由于歷史上的種種原因，很多制作精美的紫砂壺都流向了海外，不少中國(guó)藏家都在努力找尋、收藏這些漂落在異國(guó)他鄉(xiāng)的老壺。“讓流失海外的紫砂壺回家，是這些老壺最好的歸宿。”說(shuō)這句話的時(shí)候，林衍敬的眼眶有些濕潤(rùn)。作為一位闊別祖國(guó)20余年的美籍華人藏家，他對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)絲毫沒(méi)有減弱，甚至促使他在紫砂壺收藏的道路上越走越遠(yuǎn)。

　　從重慶到香港再到紐約，踏上異國(guó)他鄉(xiāng)的林衍敬始終留戀著祖國(guó)的這片鄉(xiāng)土。受家族收藏的影響，他開始投身于紫砂壺的收藏。他輾轉(zhuǎn)于各大拍賣行、古董店，不斷完善著自己的收藏體系。談及做這次“紫泥古韻——紐約古董紫砂回流展”的初衷，他有些感慨。他希望讓國(guó)人看到他在紫砂壺的收藏和保護(hù)中做的努力。另外，讓這些流失海外的老壺能夠留在國(guó)內(nèi)，而不是散落在世界各地，這是他涉足收藏多年最深的感觸。

紫砂五彩描金茶葉罐

　　從老壺看歷史的厚重

　　從紐約備展、選樣、拍攝到展覽的策展規(guī)劃，林衍敬籌備了有半年多的時(shí)間，最終展覽呈現(xiàn)的紫砂器涵蓋全面，包含了明末清初至民國(guó)時(shí)期的壺、茶倉(cāng)、文房等品類。著名鑒寶專家、市場(chǎng)評(píng)估專家鄧丁三看過(guò)展覽后表示，“這是目前國(guó)內(nèi)民間做得非常全面的紫砂器展覽之一，從素壺到花壺，各種品類都涵蓋了，而且有一些壺是國(guó)內(nèi)很難得一見(jiàn)的”。

　　著名書法家、鑒定專家王敬之還專門為此次展覽題名“紫泥古韻”，他在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)表示，“在這些展品中，最為難得一見(jiàn)的就是這兩件紫砂泥金的茶葉蓋罐，因?yàn)樽仙昂湍嘟鸬男Ч⒉皇呛芾硐?，所以在歷史上出現(xiàn)的時(shí)間不是很長(zhǎng)，能保存得這么好是很難得的。藏家很年輕，但他對(duì)于傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)以及在文化弘揚(yáng)和傳承方面所做的努力讓我很感動(dòng)。紫砂壺不只是中國(guó)人喜歡，外國(guó)人也很喜歡，也可以看出中國(guó)傳統(tǒng)文化的生命力有多強(qiáng)大”。

　　關(guān)于紫砂壺有一種說(shuō)法，“一無(wú)名，二思亭，三孟臣，四逸公”。“無(wú)名”顧名思義就是無(wú)款，但“無(wú)款多佳器”，而且“思亭”、“孟臣”、“逸公”等署款比比皆是，但真?zhèn)坞y辨，正所謂有款求其真，無(wú)款求其善也。“這次展出的紫砂壺大都是無(wú)名的社會(huì)用壺，正因?yàn)闊o(wú)名，所以沒(méi)有贗品也沒(méi)有水分，是實(shí)實(shí)在在的、古代的、距離我們生活最近的一些藝術(shù)品，從中可以看到歷史的厚重感。”王敬之說(shuō)道。

　　對(duì)此，林衍敬表示，這次展出的紫砂壺雖然不是大名頭的制壺大師的作品，但其中有不少在當(dāng)時(shí)也是有一定影響的名家作品，比如清中期邵形龍制山水粉彩大蓮子壺、陳鳴遠(yuǎn)父親所制“子畦款平蓋扁圓壺”，還有那對(duì)清代紫砂五彩描金茶葉罐都是非常罕見(jiàn)的作品。

　　紫砂壺市場(chǎng)有多熱

　　明清時(shí)期紫砂壺的價(jià)值已然不菲，有“能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)”之說(shuō)。近年來(lái)紫砂壺市場(chǎng)熱度猛增，尤其是一些大師壺動(dòng)輒百萬(wàn)，甚至千萬(wàn)元。比如在2014年嘉德春拍中，顧景舟《九頭詠梅》茶具拍出2875萬(wàn)元的天價(jià)。在今年保利春拍中，清初陳鳴遠(yuǎn)制《素帶壺》拍出3162.5萬(wàn)元。同年在北京東正春拍中，顧景舟《大石瓢》拍出2817.5萬(wàn)元。據(jù)統(tǒng)計(jì)，顧景舟的紫砂作品突破千萬(wàn)的已經(jīng)有13件之多。

　　與之相比，能夠引發(fā)激烈爭(zhēng)奪的古董紫砂壺屈指可數(shù)。最大原因就是收藏的門檻高，鑒定難度比較大。陳鳴遠(yuǎn)《素帶壺》之所以能夠拍出天價(jià)，主要因?yàn)檫@件拍品是龐元濟(jì)舊藏、李氏家族舊藏，流傳有序、來(lái)源可靠，而且是翦淞閣文房韻物志專場(chǎng)，有一定的品牌保障。

　　鄧丁三表示，“紫砂壺的市場(chǎng)主要是臺(tái)灣藏家在上世紀(jì)七八十年代開始買起來(lái)的，他們最早介入這個(gè)市場(chǎng)。在上世紀(jì)八九十年代的時(shí)候，一把顧景舟制的名家壺就大概在10萬(wàn)元左右了。紫砂壺市場(chǎng)的大幅飆升，主要是內(nèi)地藏家開始進(jìn)場(chǎng)，即便現(xiàn)在這么高的價(jià)格，紫砂壺的收藏群體還是很小眾的。他們對(duì)于藏品非常挑剔，只有遇到品質(zhì)出眾的或收藏體系中有缺項(xiàng)的紫砂壺才會(huì)出手購(gòu)藏”。

　　北京商報(bào)記者 徐磊/文 陳偉/攝