面對(duì)災(zāi)難，藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)進(jìn)行哀悼，讓受創(chuàng)的生命和心靈得到慰藉，也進(jìn)行更深層次的反思。自古以來(lái)，不少中西藝術(shù)家便關(guān)注過(guò)災(zāi)難主題，用藝術(shù)的方式書(shū)寫(xiě)一首首“挽歌”，其留下的也是藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。

　　畢加索

　　作品：《格爾尼卡》

　　創(chuàng)作時(shí)間：1937年

　　用藝術(shù)的方式關(guān)注災(zāi)難主題，最出名的是畢加索的《格爾尼卡》，藝術(shù)家用藝術(shù)譴責(zé)德軍轟炸，也成就了一幅現(xiàn)代藝術(shù)史壁畫(huà)杰作。

　　1937年4月26日，德國(guó)空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡。德軍三個(gè)小時(shí)的轟炸，炸死炸傷了很多平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行立刻激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。

　　畢加索在這年年初接受了西班牙共和國(guó)的委托，為巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫(huà)。面對(duì)災(zāi)難，義憤填膺的畢加索便決定以此為題材，創(chuàng)作了壁畫(huà)《格爾尼卡》。該作品結(jié)合了立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描繪了格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀，表現(xiàn)了痛苦、受難，控訴了暴行。

　　德拉克洛瓦

　　作品：《希阿島的屠殺》

　　創(chuàng)作時(shí)間：1824年

　　1822年，土耳其侵略軍在希阿島上大肆掠奪和屠殺手無(wú)寸鐵的希臘平民。統(tǒng)治者的暴行激怒了全歐洲的進(jìn)步人士，他們紛紛譴責(zé)土耳其侵略者。德拉克洛瓦創(chuàng)作了《希阿島的屠殺》，他以歷史畫(huà)的形式集中揭露了土耳其侵略軍的殘暴和野蠻，以表示自己對(duì)希臘人民的聲援與同情。

　　羅伯特·馬瑟韋爾

　　作品：《西班牙共和國(guó)的挽歌》系列

　　創(chuàng)作時(shí)間：1948年-1967年

　　羅伯特·馬瑟韋爾是美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家，他的這一系列“挽歌”有著充滿(mǎn)憂(yōu)郁的尊嚴(yán)，是其代表作品。從1948年開(kāi)始，馬瑟韋爾繪制了150多幅《西班牙共和國(guó)的挽歌》系列作品，表達(dá)他對(duì)1936年至1939年西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間的感受。

　　1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，吞噬了七十多萬(wàn)無(wú)辜民眾的生命。馬瑟韋爾的西班牙詩(shī)友洛爾卡也喪生其中。畫(huà)家事后回憶說(shuō)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)成為一切非正義的隱喻，而他的系列作品是對(duì)人類(lèi)災(zāi)難的悲壯紀(jì)念：它們是無(wú)可挽回的生與死循環(huán)的抽象的、詩(shī)意化的象征。

　　蔣兆和

　　作品：《流民圖》

　　創(chuàng)作時(shí)間：1943年

　　中國(guó)藝術(shù)史上用藝術(shù)哀悼反思災(zāi)難的作品也不少，其中包括蔣兆和的《流民圖》（左圖為局部）。它記錄了日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重災(zāi)難、充滿(mǎn)血和淚，是20世紀(jì)上半葉最大的一幅真實(shí)反映民族悲劇的人物畫(huà)卷。在畫(huà)面中，蔣兆和塑造了一百多個(gè)無(wú)家可歸的、社會(huì)底層的勞苦大眾形象，與真人等大，以前所未有的宏大、悲壯控訴戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　徐冰

　　作品：《何處惹塵?！?/p>

　　創(chuàng)作時(shí)間：2004年

　　親歷了“9·11”恐怖襲擊的徐冰用藝術(shù)進(jìn)行了哀悼和反思。該作是徐冰從災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)收集來(lái)的灰塵所構(gòu)成，首展于2004年的英國(guó)威爾士國(guó)家博物館，他用一天的時(shí)間將“9·11之塵”吹到展廳中，塵埃落定后，地板上事先設(shè)定的留白顯示出了禪語(yǔ)“本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃”。展廳被一層像霜一樣均勻且薄的粉塵覆蓋，肅穆寧?kù)o，卻給人一種很深的刺痛與緊張之感。

　　文/新京報(bào)記者 李健亞