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          《清明上河圖》十大看點(diǎn):瘋狂的驚馬 懶惰的官兵

          2015年09月08日 15:18 | 來(lái)源:北京青年報(bào)
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            展覽:《石渠寶笈》特展

           

            時(shí)間:9月8日至11月8日(期間將更換一次展品)

           

            地點(diǎn):故宮武英殿書(shū)畫(huà)館、延禧宮古書(shū)畫(huà)研究中心

           

            中國(guó)十大傳世名畫(huà)、北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》是珍藏在故宮博物院的國(guó)寶級(jí)文物,它上一次現(xiàn)真身還是三年前在日本。今天,《清明上河圖》將在故宮博物院再次亮相,成為《石渠寶笈》特展眾多珍寶中最?yuàn)Z目的一個(gè)。

           

            展覽以《石渠寶笈》著錄書(shū)畫(huà)為主軸,介紹作品的流傳經(jīng)過(guò)、遞藏經(jīng)歷。在300多件展品中,除了《清明上河圖》,還有大量中國(guó)美術(shù)史、書(shū)畫(huà)史上的重要作品,如王珣《伯遠(yuǎn)帖》、展子虔《游春圖》、馮承素《摹蘭亭帖卷》、趙孟頫書(shū)《洛神賦》等。順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶五位皇帝的書(shū)法、繪畫(huà)作品也會(huì)在展覽中集中出現(xiàn),這也是此前從未有過(guò)的。

           

            本文特約故宮博物院研究室主任余輝為我們精心挑選《清明上河圖》中十處細(xì)節(jié),逐層揭開(kāi)畫(huà)中所藏秘密。然而在這幅人盡皆知的畫(huà)作中,還藏著多少不為人知的故事,也許只有千年前的作者本人才知道。

           

            北宋張擇端《清明上河圖》卷(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《清》卷),絹本水墨淡設(shè)色,縱24.8cm、橫528cm,故宮博物院藏,它匯集了屋宇、盤(pán)車(chē)、舟橋、寒林、坡石、人物風(fēng)俗等諸多繪畫(huà)子科,涉及界畫(huà)、白描、水墨、渲染、皴擦、設(shè)色等多種繪畫(huà)技法,畫(huà)中的810多人,每個(gè)人都有自己的故事,西方學(xué)者稱(chēng)之為“中國(guó)的《蒙娜麗莎》”,恰如其分,一個(gè)是永恒的微笑,一個(gè)是永恒的喧鬧,其中都蘊(yùn)含著許多難以解開(kāi)的謎團(tuán),對(duì)她們的研究,在許多方面也許還需要從頭開(kāi)始,一些傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)應(yīng)該重新商榷與研究。

           

            通過(guò)與當(dāng)時(shí)的開(kāi)封地圖進(jìn)行比對(duì),《清》卷中出現(xiàn)的拱橋、城門(mén)、正店、歡樓等均不是汴京城某個(gè)具體的建筑,而是畫(huà)家對(duì)同類(lèi)景物進(jìn)行的綜合概括和高度提煉,集中了社會(huì)各階層人們的日常生活,將細(xì)節(jié)的真實(shí)與整體的概括有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。這是真實(shí)的汴京生活,但不是具體的汴京街景,它所表現(xiàn)的是實(shí)情而非實(shí)景,由此,畫(huà)家可以按照他的創(chuàng)作思想自如地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的一系列事物。

           

            以出土文物、傳世文物以及相關(guān)歷史文獻(xiàn)為據(jù),畫(huà)中女性流行的盤(pán)福龍發(fā)式、短褙服飾等是崇寧至大觀年間(1102-1110)的裝束,圖中繪有草書(shū)大屏風(fēng)被揭下來(lái)當(dāng)苫布的情景,這一瀆文事件(焚毀元祐黨人的墨跡)也發(fā)生在崇寧初年,圖中60文一斤的羊肉牌價(jià)正是崇寧年間的最低價(jià)格。綜合來(lái)自諸多因素,形成一條較為完整的證據(jù)鏈,其繪制時(shí)間為崇寧年間(1102-1106)中期,這樣,我們就可以把張擇端作畫(huà)的歷史背景主要聚焦在徽宗朝初,徽宗一登基就明詔天下:“……朕方開(kāi)讜正之路,消壅蔽之風(fēng),其于鯁論嘉謀,唯恐不聞,而行之唯恐不及。其言可用,朕則有賞;言而失中,朕不加罪……” 據(jù)其后金代文人張著的跋文,張擇端字正道,東武(今山東諸城)人,他的名字來(lái)自儒家經(jīng)典著作,可推知他成長(zhǎng)于一個(gè)充滿了儒家思想的家庭。因此,他懷著儒家積極入世的精神關(guān)注社會(huì),接受了徽宗的詔令。

           

            通常認(rèn)為,《清》卷表現(xiàn)了北宋開(kāi)封城的繁榮興旺,顯現(xiàn)出一派太平盛世的景象。筆者以為,這僅僅是該圖的表面現(xiàn)象,在它的背后,深藏著不為人知的種種玄機(jī)。畫(huà)家以不同尋常的觀察視角,描繪了一系列社會(huì)弊病,顯然,畫(huà)家是有所用心的。

           

            看點(diǎn)一 瘋狂的驚馬

           

            驚馬闖進(jìn)郊市給全卷定下了焦慮的音符。卷首,在清明節(jié)踏青回城的一干人中的一匹白色官馬(前半身因殘破而缺失)受到驚嚇狂奔了起來(lái),在白馬的前方是一頭受到驚嚇的黑驢,兩個(gè)馬夫在追趕,周?chē)娜藗冾D時(shí)驚慌起來(lái),一老翁急忙招呼在路邊玩耍的孩子回家,另一持杖老者側(cè)身而逃,坐在店鋪里的食客聞聲而望,這僅僅是汴京險(xiǎn)境的一個(gè)鋪墊,預(yù)示著后面還將會(huì)發(fā)生更大的險(xiǎn)情。

           
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            看點(diǎn)二 虛設(shè)的望火樓

           

            東京一百二十個(gè)坊絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu),一直延伸到外城,每坊均設(shè)有一座望火樓,消防是朝野最嚴(yán)峻的社會(huì)問(wèn)題。汴京的防火措施非常嚴(yán)密,除了夜市,無(wú)論何人,在后半夜不得隨意用火。

           

            圖中的城郊繪有一磚臺(tái),南宋孟元老《東京夢(mèng)華錄》里對(duì)此有所記述:東京“又于高處磚砌望火樓,樓上有人卓望”。這是一座建在外城的望火樓,按當(dāng)時(shí)規(guī)定:“下有官屋數(shù)間,駐屯軍兵五百余人,及有救火家事……則有馬軍奔報(bào),軍廂主、馬步軍、殿前三街、汴京府各領(lǐng)軍級(jí)撲滅,不勞百姓。”這支專(zhuān)業(yè)的滅火隊(duì)伍,被稱(chēng)之為“潛火兵”,他們駐扎在望火樓下,實(shí)行軍事化管理。遺憾的是,畫(huà)中的望火樓已擺上供休閑用的桌凳,樓上無(wú)一人守望,更不用說(shuō)準(zhǔn)備傳報(bào)火警的快馬,望火樓下兩排兵營(yíng)式的平房已被改作飯館,北宋末的消防系統(tǒng)已頹敗至此。

           

            看點(diǎn)三 驚悚的船橋險(xiǎn)情

           

            在北宋汴京的清明節(jié),人們喜歡到河上觀賞春水和游魚(yú),在《清》卷的拱橋兩側(cè)有一大批觀賞的人群,可眼下的情景著實(shí)讓他們大吃一驚:迎面而來(lái)的大客船上的桅桿即將撞上拱橋!這起嚴(yán)重險(xiǎn)情的責(zé)任者是幾個(gè)纖夫,他們本應(yīng)該在離拱橋一定距離時(shí)停止拉纖并招呼船工放下桅桿,他們卻一直埋頭拉纖到拱橋底下,拱橋上下的行人發(fā)現(xiàn)了險(xiǎn)情,大聲呼救,已進(jìn)入橋洞下的纖夫們聞聲松開(kāi)了纖繩,船工們隨著松開(kāi)的纖繩立即放下桅桿,船頂上的一個(gè)船夫奮力用長(zhǎng)桿頂住拱橋橫梁,使船無(wú)法靠近拱橋,船與橋的安全全系之于此。橋上和岸邊百姓們都捏著一把汗,橋上有人為防船工落水,拋出繩索……

           

            在橋上還上演了另一場(chǎng)鬧劇,坐轎的文官與騎馬的武官互不相讓?zhuān)I夫與馬弁各仗其勢(shì),爭(zhēng)吵不休。拱橋上的儀規(guī)已亂,給本已緊張的拱橋上下增添了更多的險(xiǎn)情,出現(xiàn)立體交叉性的矛盾,形成了《清》卷的矛盾高潮。

           

            看點(diǎn)四 嚴(yán)峻的商賈囤糧問(wèn)題

           

            畫(huà)中繪有十一條專(zhuān)事運(yùn)輸糧食的漕船,欣賞者都會(huì)被其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)技藝與真實(shí)的生活氣息所感染,而忽略在它們的背后深藏著嚴(yán)重的社會(huì)危機(jī)。北宋初年,太祖限價(jià)售糧,太宗控制了南方后,更是力圖通過(guò)漕運(yùn)和倉(cāng)儲(chǔ)來(lái)掌控糧價(jià)。為了抵御荒年和逼退商賈的勢(shì)力,北宋歷朝均注重在汴河沿岸營(yíng)建官倉(cāng)。畫(huà)中繪有兩處裝卸工卸船的場(chǎng)景,船主們指揮著雇工隊(duì)伍卸糧,糧食被裝卸工轉(zhuǎn)運(yùn)到深巷的私倉(cāng)里。要注意到:畫(huà)中所有的糧船沒(méi)有一條是官船,也沒(méi)有一個(gè)督糧官到場(chǎng)監(jiān)運(yùn),這意味著朝政丟失了國(guó)糧儲(chǔ)運(yùn)的機(jī)會(huì),畫(huà)家真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的景況,訴諸了潛在的官糧危機(jī)。

           

            奸相蔡京等為了迎合徽宗好奢靡的本色,鼓動(dòng)他盡享太平。崇寧三年(1104),徽宗廢除了以往動(dòng)用大量的運(yùn)力和糧款到江淮或江南收購(gòu)、漕運(yùn)糧食的國(guó)策即“轉(zhuǎn)般倉(cāng)”,次年,他敕令朱勔在蘇州設(shè)立應(yīng)奉局,以十條或二十條船為一綱,向東京運(yùn)送奇石異木,用于花石綱的舟船和費(fèi)用肯定會(huì)影響政府的漕運(yùn)開(kāi)支,其中包括以百萬(wàn)貫購(gòu)買(mǎi)六百萬(wàn)石米的政府經(jīng)費(fèi)。北宋朝廷大大減弱了平抑東京糧價(jià)的能力,無(wú)疑是放棄與私家糧商的競(jìng)爭(zhēng)地位,糧商們趁機(jī)紛紛向東京漕運(yùn)糧食,在囤積中等待善價(jià)。千真萬(wàn)確的事實(shí)是:官倉(cāng)漸漸空虛了,至北宋末,開(kāi)封的糧價(jià)較熙寧、元豐年間(1068-1085)上漲了100倍以上!

           
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            看點(diǎn)五 懶惰的遞鋪官兵

           

            畫(huà)家在城門(mén)外畫(huà)有高等級(jí)的驛站,一座木橋與院門(mén)相連,門(mén)前坐臥著9個(gè)兵卒,還有兩只公文箱,顯然這是一隊(duì)公差,像是在這里待命多時(shí),已十分疲憊了。院子里躺臥著一匹吃飽的白馬,一個(gè)馬夫手持韁繩,斜倚一側(cè),似乎在等待馬的主人。應(yīng)在清早出行的差役隊(duì)伍,快到晌午,差官還遲遲不出,真實(shí)地表現(xiàn)了徽宗朝拖沓低效的吏治局面。

           

            看點(diǎn)六 嚴(yán)酷的黨爭(zhēng)事件

           

            1102年,徽宗改元崇寧,罷黜舊黨,次年,蔡京下令焚毀蘇軾、黃庭堅(jiān)等舊黨人的墨跡文集,嚴(yán)禁生徒習(xí)讀、藏家寶之,蘇軾文字翰墨“既經(jīng)崇寧、大觀焚毀之余,人間所藏,蓋一二數(shù)也” 。在畫(huà)中的兩處,車(chē)夫們將被廢黜的舊黨書(shū)寫(xiě)的大字屏風(fēng)當(dāng)作苫布,包裹著舊黨人的其他書(shū)籍文字裝上串車(chē),奉主人之命推到郊外銷(xiāo)毀。張擇端生動(dòng)地捕捉到這個(gè)細(xì)節(jié),反映了當(dāng)時(shí)新舊黨爭(zhēng)的殘酷和對(duì)文化藝術(shù)的破壞。

           

            看點(diǎn)七 撤防的城門(mén)

           

            洞開(kāi)的城門(mén)靜靜地等待著亡國(guó)之日。《清》卷城門(mén)不是甕城,無(wú)法構(gòu)成防御體系,夯土壘成的城墻,四處塌陷,上面也沒(méi)有任何城防工事,連射箭的城垛也沒(méi)有。城門(mén)前后、城樓上下竟然沒(méi)有一兵一卒把守,北宋的門(mén)禁制度已經(jīng)徹底渙散了。有意味的是,有幾頭域外的駱駝貫穿門(mén)洞,門(mén)洞口露出一個(gè)胡人模樣的馭手 。真實(shí)地反映了徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。

           

            看點(diǎn)八 沉重的商稅

           

            城門(mén)內(nèi)頭一家是稅務(wù)所,門(mén)口有四個(gè)車(chē)夫運(yùn)來(lái)一批裝著紡織品的麻包,一個(gè)車(chē)夫進(jìn)屋向稅務(wù)官報(bào)稅,稅務(wù)官欲出具文字,門(mén)外的稅務(wù)官指著麻包說(shuō)出了一個(gè)官家想要的數(shù)字,一定是因高出來(lái)的稅額,引起車(chē)夫們的不滿,一個(gè)車(chē)夫向他遞交了一份貨單,進(jìn)行解釋?zhuān)硪粋€(gè)車(chē)夫急得大聲嚷了起來(lái),吵聲之高,驚動(dòng)了城樓上的更夫向下張望。在徽宗朝大辦漕運(yùn)花石綱之時(shí),稅額激增,車(chē)夫與納稅者的糾紛,象征著當(dāng)時(shí)緊張的官民關(guān)系,這完全是北宋的冗稅制度激發(fā)了官民之間的對(duì)立情緒。

           

            看點(diǎn)九 泛濫的酒患

           

            畫(huà)中的“正店”是政府授權(quán)釀造美酒的酒店,“正店”右側(cè)臨街的屋子是供應(yīng)軍酒的地方,鋪里有三個(gè)御林軍士卒,他們奉命前來(lái)“正店”武力押送軍酒。他們?cè)谂R行前例行檢查武器,正中一位戴著護(hù)腕的漢子正在拉滿弓試弦,他大概剛飲完了酒,渾身爆發(fā)出力量,顯現(xiàn)出肌肉發(fā)達(dá)的體格;左側(cè)一位正在系護(hù)腰,右側(cè)一位在纏護(hù)腕。這些本應(yīng)該在城門(mén)口崗位上出現(xiàn)的軍卒卻精神抖擻地顯身在酒鋪里,絕妙的諷刺手法體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)宋軍弊病的批判精神。

           

            看點(diǎn)十 嚴(yán)重侵街的商鋪

           

            畫(huà)中街道兩邊大量出現(xiàn)屋檐前加建的雨搭以及從平房伸展出來(lái)的遮陽(yáng)棚和擋雨棚等輔助性建筑,或開(kāi)設(shè)買(mǎi)賣(mài),或擺攤設(shè)擔(dān),經(jīng)過(guò)數(shù)次“得寸進(jìn)尺”,構(gòu)成了北宋幾朝都無(wú)法解決的“侵街”現(xiàn)象,造成交通擁擠、消防通道堵塞的痼疾,且愈演愈烈。商鋪甚至云集到橋面上,堵塞橋面通行,造成險(xiǎn)象環(huán)生的局面。城門(mén)口亦擁堵不堪,無(wú)人管理,這些都是城市管理失控造成的。(圖見(jiàn)看點(diǎn)三)

           

            張擇端深懷悲天憫人的憂患意識(shí)和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度揭示出北宋將要滅亡的種種征候,徽宗朝的政治、軍事和外交走進(jìn)了絕地,同時(shí)也是北宋的社會(huì)矛盾進(jìn)入到最尖銳的歷史時(shí)期,如官民之間、官官之間的矛盾達(dá)到了屢屢爆發(fā)的境地;恰恰相反的是,正是在這個(gè)時(shí)期,北宋的手工業(yè)經(jīng)濟(jì)、商業(yè)經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)達(dá)到了發(fā)展的峰巔,北宋開(kāi)明的文治與黑暗的苛政并存,造成了社會(huì)政治發(fā)展的極不平衡,在這樣的歷史背景下,外部勢(shì)力則很容易摧毀它的政治統(tǒng)治,《清》卷所要傾訴的實(shí)在是太多、太多……

           

           ?。ū疚淖髡邽閲?guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、故宮博物院研究室主任。選編自其著作《隱憂與曲諫——清明上河圖解碼錄》北京大學(xué)出版社2015年7月版第七章)

           

          編輯:陳佳

          關(guān)鍵詞:《清明上河圖》 十大看點(diǎn) 瘋狂的驚馬 懶惰的官兵

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