一項(xiàng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，僅有17.3%的受訪者表示經(jīng)常去博物館，61.1%的受訪者只是偶爾光顧。專(zhuān)家指出，很多博物館或是板著面孔在說(shuō)教，或者在灌輸，所以人們就不太愿意去參觀、游覽。（《中國(guó)青年報(bào)》10月15日）

　　有這么多人不愿“親近”博物館，想必不會(huì)只是自身的原因。盡管這種原因確實(shí)存在，比如，長(zhǎng)期缺乏利用博物館的教育，使得我們很難馬上認(rèn)識(shí)到“走進(jìn)博物館”的意義與價(jià)值；在必然與或然之間，人們往往也會(huì)猶疑，乃至裹足不前。博物館就在那里，可很多時(shí)候我們卻視而不見(jiàn)，及至因緣巧合，闖進(jìn)去了才會(huì)感慨，來(lái)得太晚了。

　　人們疏遠(yuǎn)博物館，從根本上講，在于當(dāng)下不少博物館缺乏應(yīng)有的親和力，甚至板著面孔不討人喜歡。這已成為國(guó)內(nèi)很多博物館的通病，有必要引起注意。

　　首先，國(guó)內(nèi)不少博物館熱衷于硬件建設(shè)，在館舍上投入很大，從建筑的形制，到各種裝修材料，可謂極盡奢華。這并非毫無(wú)必要，畢竟，作為城市的地標(biāo)性建筑或者說(shuō)“城市客廳”，建得盡可能好一點(diǎn)，甚至超前一點(diǎn)，有其合理性。但如果僅僅把注意力放在硬件建設(shè)上，而對(duì)于諸如導(dǎo)覽、取票等服務(wù)，卻缺乏足夠重視，顯然有些本末倒置。

　　在普遍實(shí)行免費(fèi)參觀之后，很多博物館的服務(wù)也打了折扣。不是冷冰冰，就是有氣無(wú)力，愛(ài)看不看。或者熱衷于在館區(qū)圈出地方，搞一些收費(fèi)的展覽。一些地方的博物館甚至在定位上只保證領(lǐng)導(dǎo)參觀，完全忽略了一般觀眾的權(quán)益。比如，領(lǐng)導(dǎo)來(lái)了，就要清廳，或者干脆閉館。凡此種種，均會(huì)對(duì)公眾的熱情產(chǎn)生負(fù)面影響，并不利于文博事業(yè)的發(fā)展。

　　其次，很多博物館在布展思路上也缺乏創(chuàng)新思維，耗費(fèi)巨資的新館建起來(lái)了，可主持其事者的思路還停留在過(guò)去，依然習(xí)慣于高高在上的布展。要么千篇一律，以單純圖文的刻板方式向公眾灌輸某種陳舊知識(shí)；要么一成不變，常設(shè)展覽太多、太久。很多館藏的寶貝文物，寧肯藏在庫(kù)房里，也不愿拿出來(lái)與眾人分享。可以形成借鑒的是臺(tái)北故宮博物院，相信很多去過(guò)的人都印象深刻，那里不止藏品豐富，而且服務(wù)熱情，讓人有賓至如歸之感。

　　而在導(dǎo)覽方面，很多博物館安排的講解員基本上是背稿子，面無(wú)表情地把這些詞句念出來(lái)。觀眾即便發(fā)問(wèn)，那些程式化的講解員也會(huì)表現(xiàn)出茫然的神色，不能提供更多的信息，更不要說(shuō)與觀眾實(shí)現(xiàn)良性互動(dòng)了。

　　新中國(guó)成立以后，著名作家沈從文揮別文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)到文物界。他在歷史博物館不僅當(dāng)講解員，也寫(xiě)說(shuō)明詞。以他對(duì)展品的熟悉，以及知識(shí)的精深廣博，講解引人入勝。當(dāng)然像沈從文那樣的大家到展廳親自講解，或許不易做到，但現(xiàn)在的博物館是不是可以考慮讓館里的研究員定期與觀眾見(jiàn)見(jiàn)面，并現(xiàn)場(chǎng)講解？

　　作為自然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)的實(shí)物場(chǎng)所，博物館理應(yīng)在我們的生活中扮演更為重要的角色。這是博物館的使命所在，也是公共文化品位得以提升的重要因素。在各地大興土木建設(shè)博物館的熱潮中，也希望能夠真正把一把博物館的脈，由表及里，真正做好文化的傳承與播布。