延續(xù)四年來的調(diào)整節(jié)奏，2015年中國藝術市場整體下滑明顯。

除了大拍賣公司的春秋大拍業(yè)績一齊下跌外，中小拍賣公司有不少選擇了停拍。此外，據(jù)畫廊、藝博會等反饋的信息，一級市場表現(xiàn)也不盡如人意，行情調(diào)整已經(jīng)觸及中國藝術市場的基礎。

業(yè)內(nèi)人士認為，這是老買家觀望，新資金注入趨緩導致的現(xiàn)象，而對2016年藝術市場的“錢景”，他們也不敢樂觀。不過他們預期，藝術市場一定會加快轉(zhuǎn)型的步伐，2016年市場的抉擇已迫在眉睫!

藝術市場兩大不平衡現(xiàn)象

盤點2015年藝術市場，有兩個不平衡現(xiàn)象：一級市場與二級市場的不平衡;中國藝術市場與西方藝術市場的不平衡。

首先，2015年一級市場仍然保持活躍與繁榮。2015年初，香港巴塞爾藝術博覽會首次將3月作為展期，取得良好的市場反響，讓香港地區(qū)的一級 市場進入健康活躍的態(tài)勢;而內(nèi)地的藝術博覽會，尤其是上海的小型藝博會繼續(xù)活躍，其中，前兩年以“小而精”著稱的ART021最為活躍，2015年完全拋 棄了以往的標簽，請來了高古軒、尚塔爾·克羅塞爾等已闊別中國內(nèi)地藝博會數(shù)年的國際畫廊巨頭，開始了擴大規(guī)模、國際化的轉(zhuǎn)型，重新點燃了在上海創(chuàng)建當代藝 術交易平臺的新動力。

不過，經(jīng)濟環(huán)境惡化也沖擊著一級市場。比如老牌的上海藝博會，參展畫廊和銷售狀況較往年出現(xiàn)明顯下滑。記者采訪在一級市場深耕10余年的畫廊經(jīng) 理南希時，她正準備著參加新加坡藝博會的行李，她告訴記者：“2015年市場不太景氣，3月和10月在香港參加的亞洲當代藝術展，除去銷售量不錯外，最大 的收獲是認識了幾個的新客戶?！彼詭鷳n地表示，明顯感覺2015下半年，生意難做，比2014年更差。盡管在國外展覽成本比較高，效果卻比國內(nèi)好，有 贏利，還能開拓市場。像南希這樣的一級市場中人奔走在藝博會中，幾乎是整個行業(yè)內(nèi)的普遍現(xiàn)象，不過南希還是在上海藝博會上發(fā)現(xiàn)了市場新動向，即價位在四五 千元的裝飾性作品銷售較好?？梢姡患壥袌鰸u次出現(xiàn)價位不高的消費作品且頗有市場。

其次，二級市場的各項指標卻持續(xù)下滑而進入2012年行情調(diào)整以來的最低谷。2016年1月18日，中國拍賣協(xié)會發(fā)布2015年度拍賣行業(yè)藍皮 書。發(fā)布此報告的協(xié)會副秘書長歐陽樹英表示，2015年中國拍賣市場從成交額、成交率等指數(shù)來看，經(jīng)過調(diào)整的藝術品拍賣市場，仍沒有走出困境。大型拍賣公 司的成交率都有所下降，而中小型拍賣公司則出現(xiàn)了虧損，甚至停拍，市場下滑態(tài)勢依然在持續(xù)。她認為，中國書畫板塊拍賣業(yè)績下滑，是2015年整體拍賣市場 下滑的主要拉動因素，對總成交額的影響率達到90.55%。而流動性資金轉(zhuǎn)向股市、黃金及一些新興產(chǎn)業(yè)，對拍賣市場的持續(xù)下滑也起到直接作用。

此外，“東方不亮西方亮”，也許是第二種不平衡亦即西方藝術市場繁榮與中國藝術市場蕭條并存的真實寫照。2015年西方現(xiàn)代藝術和當代藝術兩大板塊仍然十分活躍和繁榮。通過已公布的佳士得、蘇富比2015 的業(yè)績報告，可以看到他們的整體拍賣業(yè)績?nèi)匀槐３謴妱诺脑鲩L勢頭，如2015年春季，畢加索的《阿爾及爾的女人》以超過1.79億美元的價格創(chuàng)造了全球藝 術品的拍賣紀錄，賈克梅蒂的雕塑《遙指》則以超過1.4億美元的價格創(chuàng)造了全球雕塑作品的拍賣紀錄。值得注意的是，在這種冰火兩重天的市場環(huán)境里，中國藏 家也紛紛涉入西方藝術品收藏領域。一方面許多令市場矚目的大藏家也參與了西方藝術最活躍的這兩大板塊。2015年秋季，著名中國藏家劉益謙就以1.7億美 元(約合人民幣10億元)的巨資拍得莫迪利安尼的畫作《側臥的裸女》。王中軍、王健林等越來越多的大藏家走向國際市場。與此同時，他們也開始關注國際市場 上越來越受到重視的非傳統(tǒng)中原文化的“泛亞收藏”。如劉益謙在2015年3月的紐約佳士得“錦瑟年華”安思遠珍藏拍賣會上，以486.9萬美元拍得西藏 11、12世紀銅瑜伽士坐像，刷新了西藏雕像的拍賣紀錄。

與此同時，有業(yè)內(nèi)人士表示，“現(xiàn)在圈外有很多熱錢在等待進入市場，但都缺少一個專家或者專業(yè)的團隊給予正確的意見?！睂汖埣瘓F是近年涌現(xiàn)出的大 買家，2013北京保利秋拍上，以2.28億元拍下黃胄《歡騰的草原》成為當年最高紀錄。金汐女士負責寶龍集團所屬的畫廊，她對記者所說的也許代表了市場 大部分買家的心聲：“熱錢還是有的，只是大家都在觀望。2015年的市場并不太好，這個時候需要有影響力的大公司給行業(yè)樹立起投資方向的風向標，給予藏家 指向，經(jīng)過幾場拍賣或者策展能夠給市場定出基調(diào)和價位?！?/p>

環(huán)境倒逼下的轉(zhuǎn)型

經(jīng)濟大環(huán)境壓力下，藝術市場直接受到?jīng)_擊。最明顯的是最前沿的當代藝術板塊，洗牌加劇，已經(jīng)顯現(xiàn)其猙獰面目。不光是2012年行情調(diào)整前進入價 格巔峰狀態(tài)的老F4(張曉剛、王廣義、方力鈞與岳敏君)其作品成了燙手山芋，之后的新F4(曾梵志、劉煒、周春芽與劉野)的行情也走勢低迷。而藏家的年輕 化、收藏視野的國際化也逼著拍賣行不得不順勢而為。

“海歸”的年輕珠寶設計師超球，是目前市場上涌現(xiàn)出的新一代80后藏家之一。她在接受記者采訪時就表示，對中國當代藝術她一直只抱著觀望的態(tài) 度，收藏西方當代藝術卻已有好幾年了。有一批80或者90后年輕藏家像她一樣，都喜歡收藏西方當代藝術。那些作品所表達的價值觀符合他們的教育背景，整個 西方藝術史的發(fā)展脈絡比較清晰，市場價格也相對穩(wěn)定。超球還表示，她個人想看到藝術家穩(wěn)定的成長，而不是那種炒作之后的轟動。

而佳士得的20世紀與當代亞洲藝術夜場，過去中國藝術家的作品占據(jù)過半的比例，現(xiàn)在已經(jīng)調(diào)整到近三分之一，大量增加了近年來受到國際藝壇關注的 日本與韓國的現(xiàn)當代藝術作品，呈現(xiàn)了一種另類的“泛亞收藏”。而蘇富比的同類夜場，則采用了完全不同的策略，繼2014秋拍首次引入了70后的年輕藝術家 賈靄力、劉韡與王光樂后，在2015年春秋兩季大拍的夜場中，都繼續(xù)力推這3位藝術家的代表作。

佳士得在2015上海秋拍中，首次推出“+86開創(chuàng)(First Open)”專場，一個以80后與90后的新藝術家為主的新專場。該專場的負責人、佳士得年輕的當代藝術專家李丹青告訴記者：“所以拍賣的效果很不錯。其 中32%的份額是來自美國市場的貢獻。”難怪這個新專場會引起各方關注，其中還包括西方的美術館都紛紛來索取這個專場的拍賣圖錄。

西泠拍賣董事長陸鏡清對記者坦言：“2015年西泠首創(chuàng)的西方當代藝術專場，100%的成交率，全部由中國買家買走。而新買家的結構，一大半我不認識，尤其是他們的地域分布都在變。有些從來沒來過的新買家，一下手就買1000多萬元的拍品，但是他們都是懂畫的?！?/p>

佳士得中國區(qū)總裁蔡金青則表示，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，中國藏家跨文化的收藏趨勢也越來越明顯。這一點從每次內(nèi)地藏家積極參與佳士得上海拍賣競投 西方藝術拍品以及參與佳士得在內(nèi)地舉辦的私洽展覽當中就可以看出。中國藏家正在以非常主流的形式加入世界藝術品市場，在眾多的藝術教育項目與交流活動中， 都有中國藏家踴躍學習的身影，中國藏家的崛起對未來藝術品市場將起到非常重要的影響。

大藏家的出走也反映出對內(nèi)地市場供給有了更高的要求。隨著美元的走強，紐約作為全球藝術品中心市場的地位更加鞏固，全球性的高價藝術品資源仍會 向紐約配給，而英國作為當代藝術品交易的新中心，仍會繼續(xù)吸引全球當代藝術以及更加年輕的藝術家資源匯聚，其當代藝術的交易將會更加活躍。香港地區(qū)作為亞 洲藝術品交易中心，其市場地位會更加穩(wěn)固，交易品種和交易板塊會進入一個漸變調(diào)整的過程，“泛亞洲”的內(nèi)容會逐漸替代過多的“中國色彩”，國際化程度也會 隨之明顯提升。供給結構單一正在成為內(nèi)地市場未來的挑戰(zhàn)。

主動擁抱互聯(lián)網(wǎng)

2015年拍賣行一方面在傳統(tǒng)領域繼續(xù)積極拆分、細分，找特色、講故事，另一方面積極主動也好，被迫無奈也好，拍賣行也在轉(zhuǎn)身擁抱互聯(lián)網(wǎng)、擁抱金融。

北京保利國際拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭便在第六屆中國藝術品市場高峰論壇中公開表示，“我認為2016年中國藝術品市場要把握三個方向：立足亞 洲放眼全球，開發(fā)新買方;大力發(fā)展藝術品金融，利用我們的專業(yè)，給市場提供流動資金;非標準商品電商空間無限，藝術品電商是藝術品交易的空白及未來。”

趙旭更坦言，藝術品金融會給2016年的保利帶來一半以上的利潤，“因為我覺得這個時候往往是很好的機會，我們拍賣行業(yè)的困惑是我們?nèi)狈鹑诋a(chǎn)品，缺乏流動資金，我們是非常脆弱的一個行業(yè)，以前沒有去想過這一點，我們永遠是想成交，忘了流動資金的環(huán)節(jié)。”

記者從北京保利拍賣有限公司財務總監(jiān)、保利文化藝術融資租賃有限公司(暫定名)負責人郭建巍處了解到，保利的文化藝術品金融業(yè)務主要是為藏家融 資，以及藝術品抵押服務，不僅僅局限為保利的買家，“大買家都是相通的”。郭建巍也表示，2015年在藝術金融方面已經(jīng)逐步開展，2016將大展拳腳。

正在積極醞釀互聯(lián)網(wǎng)和金融新業(yè)務的不止北京保利一家，北京匡時正在籌備上市計劃，北京華辰、上海明軒、北京榮寶等拍賣公司同樣在做結構調(diào)整。 2015年風頭正勁的藝典中國或許能從側面說明這一現(xiàn)象，藝典中國CEO邱童向記者透露，目前除了保利、上海明軒以外，還有幾家拍賣行正在與其談合作。

華辰在2015年已經(jīng)與大咖拍賣合作開展了同步拍的業(yè)務，華辰拍賣董事長甘學軍告訴記者，華辰除了已經(jīng)開展月拍業(yè)務以外，還將在2016年成立 一家做網(wǎng)拍的“華辰”，而華辰早年便布局廈門的藝術金融計劃，以及北京成立的“華辰百納”都將在未來讓銀行、保險、信托、P2P、典當、擔保等行業(yè)與藝術 品拍賣行業(yè)結合。

與此同時，我們還可以從2015年文交所、互聯(lián)網(wǎng)金融的熱鬧中嗅到傳統(tǒng)市場走低的氣息。傳統(tǒng)市場的冷，既讓市場融資需求旺盛，也讓大量散戶資金正迅速轉(zhuǎn)向郵幣卡電子盤、P2P、藝術家公盤、LP財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓等新興模式中。

野蠻增長的時代已成過去時

“市場很大，取決于拍賣公司怎么做。因為經(jīng)濟只是其中的一個因素?！睂Ξ斍懊襟w動輒將拍賣市場深陷谷底的原因歸咎于經(jīng)濟形勢，陸鏡清不以為然。他認為在 未來10年20年，中國經(jīng)濟固然需要轉(zhuǎn)型，但整個經(jīng)濟的發(fā)展不會很差。他還說從西泠拍賣成立到現(xiàn)在，一直對西泠每一屆大拍都充滿信心，哪怕是經(jīng)濟不太好的 2008年或2009年。其實，經(jīng)濟轉(zhuǎn)型雖然會影響進入藝術市場的資金，但反過來也會讓許多撤離實體經(jīng)濟的資金重新選擇投資方向，而藝術市場仍然是比較理 想的投資品種，會繼續(xù)吸引資金源源不斷地進入。

其實，經(jīng)濟大環(huán)境的變化固然給市場帶來壓力，也帶來轉(zhuǎn)型的機會。業(yè)內(nèi)人士指出，2016年的藝術市場將呈現(xiàn)新的動向：首先，各方參與者將逐漸回 到“尊重文化內(nèi)涵、遵循市場規(guī)律”的道路上來;其次市場競爭則不斷顯現(xiàn)質(zhì)量化和差異化的趨勢，逐步完成市場新一輪的優(yōu)勝劣汰，第三，互聯(lián)網(wǎng)+的時代潮流， 會在拍賣信息傳播方式上帶來一場革命，使整個拍賣業(yè)的營運方式出現(xiàn)根本的變化。為此，中國嘉德總裁胡妍妍表示，拍賣業(yè)野蠻增長的時代已成過去時，在目前的 市場環(huán)境下，最重要的是應該堅持不逃離，在服務方面更加規(guī)范、專業(yè)，重塑行業(yè)的正面形象。