《局事帖》并非第一次現(xiàn)身拍場，其最近一次露面，是在中國藝術(shù)市場上一輪繁榮期剛剛露出苗頭的2009年秋拍。當時，在北京創(chuàng)辦尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA)的尤倫斯基金會將一批中國藝術(shù)收藏付諸拍賣，其中就有這件《局事帖》，經(jīng)過反復爭奪后以超過1.08億元的天價成交。當時破億成交的拍品不多，拍賣結(jié)果也引發(fā)了媒體的爭相報道，驚呼中國藝術(shù)市場進入了“億元時代”。

時隔不到7年，《局事帖》的身價已經(jīng)加了近一個億。更讓媒體和輿論關(guān)注的，是微信朋友圈里不久就傳出一個消息，而且很快得到嘉德的官方消息證實，這件作品的買主就是電影大王、華誼兄弟公司的董事長王中軍。更有趣的是，夜場拍賣塵埃落定后，被圈內(nèi)人稱為“任性哥”的著名藏家劉益謙連夜發(fā)了一段微信：“唐宋八大家，只藏有一家，曾鞏孤品二次現(xiàn)拍賣，二次拼到最后，無奈還是失之交臂，今夜無眠。”原來，這件《局事帖》的前一口買家，居然是他。

這里劉益謙提到了一段典故，當年他也是《局事帖》的競買者。最后，他還是以超過1.69億元的全場最高價，買下了吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》。所以他會在微信里說，“二次拼到最后，無奈還是失之交臂”。

王中軍熱愛藝術(shù)可謂眾所周知，他不僅收藏藝術(shù)品，把那些高價收購的藏品陳列在家里，還親自動筆畫畫。他的收藏歷史可以追溯到1990年，不過那時候他還不像劉益謙那樣出沒拍賣場。只是近兩年，他才頻頻現(xiàn)身于拍賣場，屢屢重金出手，僅上億元的案例就不止一個：在2014年11月4日的紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會上，他以6176萬美元(約合人民幣3.77億元)拍下備受矚目的梵高靜物油畫《雛菊與罌粟花》;在2015年5月5日的紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會上，他又以2993萬美元(約合人民幣1.855億元)買下了畢加索的作品《盤發(fā)髻女子坐像》。

劉益謙當年馳騁證券場上，曾經(jīng)有“法人股”大王之稱，如今早已經(jīng)從證券投資涉入實體經(jīng)濟以及房地產(chǎn)、金融乃至文化產(chǎn)業(yè)。而王中軍則是媒體人出身，從廣告界進入影視界，成為電影大亨。兩位在拍賣場上狹路相逢，難怪引起輿論關(guān)注。說到“現(xiàn)金為王”，似乎很簡單，其實卻有多個層面：首先，財富有多種形式，可以是實體經(jīng)濟的股權(quán)，可以是房地產(chǎn)，也可以是股票、藝術(shù)品，但唯有現(xiàn)金，才可以讓買家任性。而買家的任性，凸顯了買家個人的選擇，卻也反映了時代的潮流。就拿王中軍的收藏來說，第一件藏品是艾軒的作品，此后陳逸飛為首的寫實畫派都被他一路拿下，如今他卻成了跨界的藏家，不僅闖入西方印象派與現(xiàn)代藝術(shù)，甚至闖入了中國美術(shù)傳統(tǒng)中的最高境界——宋元字畫，這表明了藝術(shù)市場的整合作用。雖然他收藏藝術(shù)品出于個人的愛好，但其作為財富籌碼的作用，一定會影響到他，而古代書畫作為迅速趨于枯竭的不可再生資源，一定會成為人們的首選。

另一方面，我們也可以看到：當前市場現(xiàn)金緊張，這就影響到整個市場的基本面，影響到藝術(shù)品的流動性。同樣在嘉德的“大觀”夜場，同樣是高品質(zhì)的古代書畫作品，卻僅僅因為前兩年剛剛高價成交過，就讓知情的買家悄然回避。拍賣公司不得不把重點放在拍品是否是“生貨”上。這恰恰說明中國經(jīng)濟形勢走軟的背景下，“現(xiàn)金為王”在藝術(shù)市場也是硬道理。

中國藝術(shù)品市場的買家，企業(yè)家占了很大的比例，從制造業(yè)、商業(yè)貿(mào)易;到房地產(chǎn)、高科技與金融;再到傳媒與娛樂業(yè)。買家的代際更迭，實際上意味著現(xiàn)金的流向在變。如今，娛樂業(yè)成為中國文化產(chǎn)業(yè)中第一個崛起的板塊，精英與大眾文化、流行文化的關(guān)系變了，經(jīng)典與時尚的關(guān)系也變了。藝術(shù)市場上，王中軍作為新一代藏家的代表很有象征意義。