中國(guó)畫(huà)還要以尺論價(jià)嗎？今天提出這個(gè)問(wèn)題，頗有一些離經(jīng)叛道的味兒，但事實(shí)是這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)是非提出不可了。中國(guó)畫(huà)除了名頭、題材、品位以外，尺幅是衡量其價(jià)值的重要因素。自古以來(lái)，大抵有些名氣的畫(huà)家也都有自己的潤(rùn)例，這種潤(rùn)例實(shí)際上就是畫(huà)作的單價(jià)，而且是以尺為計(jì)量單位的。

上世紀(jì)30年代中期，齊白石在畫(huà)室的墻上就貼有賣(mài)畫(huà)的潤(rùn)例，如“花卉條幅，二尺十元，三尺十五元；中堂幅加倍，橫幅不畫(huà)。冊(cè)頁(yè)，八寸內(nèi)每頁(yè)六元，一尺內(nèi)八元；扇面，寬二尺者十元，一尺五寸內(nèi)八元”。除了以尺論價(jià)外，還從傳統(tǒng)沿襲下來(lái)一些規(guī)矩，如：從作品載體形式上看，立幅價(jià)格貴于相同尺寸的橫幅；扇面、冊(cè)頁(yè)的價(jià)格高于一般畫(huà)作中相同尺寸的價(jià)格等等。

這種傳統(tǒng)規(guī)矩沿襲有多少年了沒(méi)有考證，反正沒(méi)有人提出疑問(wèn)。應(yīng)該說(shuō)用傳統(tǒng)的計(jì)價(jià)觀念來(lái)衡量近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，考慮到它的不可再生性和重復(fù)性還是必要的。但隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展和人們藝術(shù)欣賞水平的提高，這種計(jì)價(jià)方法越來(lái)越不適應(yīng)當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的需要。人們講探討中國(guó)畫(huà)的發(fā)展前途，就是局限于探討筆墨、題材、技法甚至作畫(huà)工具的改革，為什么不考慮改革當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的計(jì)價(jià)觀念呢？

中國(guó)畫(huà)以尺論價(jià)的傳統(tǒng)觀念和做法是需要進(jìn)行變革的時(shí)候了!實(shí)際上這種以尺論價(jià)的潤(rùn)例已經(jīng)把當(dāng)代許多初出茅廬、很有才華的青年畫(huà)家推到了一個(gè)非常尷尬的境地，每當(dāng)有藏家問(wèn)及潤(rùn)例，這些年輕的藝術(shù)家都口將言而囁嚅。說(shuō)低了掉價(jià)，說(shuō)高了怕把藏家嚇住。這些年輕藝術(shù)家的作品正是試探性地進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)候，其實(shí)還談不上什么以尺論價(jià)的潤(rùn)例，他們更希望的是看到藏家對(duì)于自己不同藝術(shù)水平、不同風(fēng)貌作品的評(píng)價(jià)和認(rèn)可。而國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)正是尊崇了這種實(shí)事求是的市場(chǎng)作風(fēng)，少有潤(rùn)例這種平均主義條條框框的限制。

以尺論價(jià)的弊端在哪里？首先，它拒絕精品。以尺論價(jià)最大的危害是削弱人們的精品意識(shí)，它用一個(gè)固定的標(biāo)尺或稱(chēng)為一個(gè)度，為畫(huà)家畫(huà)上了一個(gè)保險(xiǎn)圈，然后所有的藝術(shù)不分高低地都在這個(gè)圈內(nèi)行事。它令一些畫(huà)家特別是名畫(huà)家在藝術(shù)上不思進(jìn)取，隨便向市場(chǎng)拋出商品畫(huà)甚至垃圾畫(huà)。同樣名頭的畫(huà)家兩三尺的作品如果畫(huà)得很精，藝術(shù)水準(zhǔn)超常發(fā)揮，怎么就不如他四尺整紙甚至六尺整紙畫(huà)得很平庸的作品價(jià)格高呢？作品雖然小，但藝術(shù)取向高，市場(chǎng)價(jià)值就應(yīng)該高。人們應(yīng)該追求精品，崇拜藝術(shù)。而片面重視尺幅，其實(shí)看重的就是潤(rùn)例，實(shí)質(zhì)是崇拜畸形或不成熟的市場(chǎng)。

其次，它束縛了藝術(shù)家特別是年輕藝術(shù)家在藝術(shù)上的創(chuàng)作和發(fā)展。以尺論價(jià)實(shí)際上是保護(hù)落后，不提倡藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)，人為地設(shè)置市場(chǎng)的門(mén)檻和等級(jí)，事先硬性地規(guī)定一個(gè)作品的單位價(jià)格，并以此簡(jiǎn)單地計(jì)算，就確定一幅作品的價(jià)位，這不是將藝術(shù)放在第一位的現(xiàn)代的市場(chǎng)觀念。摒棄這種觀念，將給那些還沒(méi)有什么名氣的年輕畫(huà)家在創(chuàng)作上以巨大的鼓舞，他們的那種原創(chuàng)性的、有思想內(nèi)涵的、有技術(shù)含量和筆墨關(guān)系處理的繪畫(huà)就有可能在價(jià)位上達(dá)到或超過(guò)所謂名家甚至大名家的平庸之作。

再次，它扭曲了中國(guó)畫(huà)的載體形式。從上世紀(jì)90年代末開(kāi)始，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上四尺三開(kāi)、五尺三開(kāi)或六尺三開(kāi)之類(lèi)尺幅的畫(huà)少了，這是以尺計(jì)價(jià)的結(jié)果，這個(gè)時(shí)期正是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)大發(fā)展的時(shí)候，但中國(guó)畫(huà)的載體形式卻悄然發(fā)生了變化。上述這幾種尺幅畫(huà)出來(lái)的中國(guó)畫(huà)不管是豎條還是橫幅看著都很舒服，它符合中國(guó)畫(huà)的審美情趣。現(xiàn)在市場(chǎng)上動(dòng)不動(dòng)就是斗方，四尺對(duì)開(kāi)的畫(huà)最為流行，其實(shí)這種尺幅的畫(huà)作為水粉畫(huà)或者油畫(huà)是可以的，而中國(guó)畫(huà)做個(gè)四四方方的大鏡框擺起來(lái)看著并不舒服，更何況千篇一律都是采用這種格式?？墒乾F(xiàn)在從畫(huà)家到藏家都推崇斗方，這都是以尺計(jì)價(jià)帶來(lái)的結(jié)果，四尺對(duì)開(kāi)的斗方在以尺論價(jià)的計(jì)算上算是四平尺的足斤足兩。為了以尺論價(jià)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一些優(yōu)秀格式都要泯滅了，真不知道這是中國(guó)畫(huà)的悲哀還是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的無(wú)奈。

最后，它成了山寨、垃圾畫(huà)家賴(lài)以生存的法寶。這一類(lèi)所謂的畫(huà)家純屬游走于江湖的騙子，他們最喜歡以尺論價(jià)的計(jì)算方法，經(jīng)常祭起這個(gè)法寶，張口閉口宣稱(chēng)他的潤(rùn)例幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)，甚至幾十萬(wàn)一尺，扯起了高潤(rùn)例的大旗，向不懂藝術(shù)和市場(chǎng)的盲目投資者和不成熟的收藏者兜售他們畫(huà)得丑陋不堪的作品。按藝術(shù)的品位來(lái)標(biāo)定畫(huà)家每一幅作品的不同價(jià)位，會(huì)讓這些江湖騙子原形畢露。在藝術(shù)的比較中，人們的欣賞水平和鑒識(shí)能力會(huì)得到提升。

在當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品的范疇內(nèi)，針對(duì)當(dāng)代畫(huà)家群體，我倡導(dǎo)實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)價(jià)的新概念，這是和國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)接軌的新理念。標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)價(jià)就是以藝術(shù)水平為標(biāo)準(zhǔn)，以藝術(shù)家自我評(píng)估為基礎(chǔ)，同一位作者每一幅作品的價(jià)格都不一樣，沒(méi)有什么多少錢(qián)一尺的問(wèn)題，因?yàn)椴辉僖杂?jì)量單位作為評(píng)估藝術(shù)品價(jià)格的依據(jù)。一平尺的畫(huà)完全可能就比四平尺的貴，沒(méi)有尺幅的羈絆，只有作品精彩程度和繪畫(huà)題材這些因素在起著價(jià)格的制約作用。

以尺計(jì)價(jià)是愚昧和落后的，它甚至是一種對(duì)藝術(shù)的褻瀆和冒犯，當(dāng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上到處充斥著多少錢(qián)一尺聲音的時(shí)候，我們難道不覺(jué)得這實(shí)際很荒唐嗎？后印象時(shí)期的法國(guó)人保羅·高更，他的那幅《你何時(shí)結(jié)婚》今年2月被私人以3億美元洽購(gòu)，誰(shuí)人又會(huì)注意到這幅畫(huà)是多少公分，進(jìn)而推算出是多少尺呢？

我想，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)價(jià)格新觀念的形成是抑制書(shū)畫(huà)市場(chǎng)泡沫現(xiàn)象的利器，會(huì)極大地推動(dòng)書(shū)畫(huà)和收藏事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也有利于當(dāng)代中青年畫(huà)家在藝術(shù)上不斷地開(kāi)拓、探索和進(jìn)取。

（作者系著名藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論家 ）