心泉的畫就和她的人一樣不會(huì)偽裝，所以如果你了解了心泉也就明白了她的畫，她的畫就是她這個(gè)人。

心泉的畫是“稚拙”的。如果以文學(xué)比，就好像是“公安派”的小品文，不模古人不事雕琢而直抒性靈。這也是像我這樣一個(gè)身染學(xué)院陋習(xí)的人初見她的畫時(shí)以為“不像”的原因。

她能如此緩慢而安靜的玩味一根線條的走動(dòng)，在粗細(xì)、平轉(zhuǎn)、緩急、干濕的變化之中體會(huì)生命流動(dòng)的節(jié)奏。有的地方她可能畫錯(cuò)了，就再補(bǔ)一根線條改過來。沒有不安沒有遮蔽，她像不掩飾生命的痕跡一樣不掩飾畫面的痕跡。生命就是會(huì)有錯(cuò)誤的，有什么關(guān)系呢？她無區(qū)別的對待正確和錯(cuò)誤，使得兩者顯得一樣可貴。對和錯(cuò)交織在一起的時(shí)候才是真實(shí)的狀態(tài)，而在真實(shí)之中沒有對錯(cuò)只有存在。經(jīng)她描繪后的一個(gè)字一株草就都變了味，成了她的樣子。所以心泉的畫雖然不復(fù)雜，雖然有些隨意，但都很耐看很感人。

心泉的構(gòu)圖非常之主觀，很顯然她所描繪的不是眼前的而是心里的世界。這和東方藝術(shù)的精神是非常契合的，但她如何能在多年學(xué)院教育的影響之后還保有這樣的視角呢？心泉的顏色雅致而詩意，看了讓人仿佛深陷夢中。這又是她努力推敲的結(jié)果還是天性使然呢？

關(guān)于這兩點(diǎn)我都既妒忌又想不明白，或許女人天生就是藝術(shù)家。

（作者系畫家、學(xué)者）