張大千 送梨花海棠詩(shī) 50×108cm

張大千除擅長(zhǎng)山水人物花卉外，在詩(shī)文、篆刻、收藏、鑒賞方面也都有同樣造詣，但由于繪事盛名于世，諸如以上修養(yǎng)功夫皆被畫名所掩，其中書(shū)法便是一例。

張大千書(shū)法初師清末民初書(shū)家李瑞清和曾熙。張大千自云：“二十歲歸國(guó)。居上海受業(yè)于衡陽(yáng)曾夫子農(nóng)髯，臨川李夫子梅庵，學(xué)三代兩漢金石文字，六朝三唐碑刻。”李瑞清為清末著名的文化官吏，學(xué)識(shí)深廣?！肚迨犯濉分蟹Q其“詩(shī)宗漢魏，下涉陶榭，書(shū)各體皆備，尤好篆隸?！睆埓笄?duì)李瑞清書(shū)法情有獨(dú)鐘，憑借其超常的臨摹功夫很快掌握了老師書(shū)法的特點(diǎn)，能夠逼真臨摹李瑞清書(shū)作。李瑞清門生很多，但對(duì)張大千格外器重，并時(shí)有代筆。另外，張大千書(shū)法藝術(shù)受曾熙的影響也很大。從他早年畫上題跋來(lái)看，其寫曾熙的行書(shū)不僅形似而且神似。中期大千書(shū)法開(kāi)始醞釀變化。在李和曾的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)學(xué)多師，曾以宋人黃庭堅(jiān)的筆勢(shì)，用筆跳蕩?kù)`動(dòng)，神采清雋奇肆，形成了獨(dú)具面目和個(gè)性的書(shū)體——“大千體”。

現(xiàn)藏侯北人美術(shù)館《送梨花海棠詩(shī)》書(shū)作是1971年12月張大千自作詩(shī)四贈(zèng)侯北人先生的。大千時(shí)年73歲。此作紙本，50×108cm，釋文：“自輦名花送草堂，真成白發(fā)擁紅妝。知君有意從君笑，笑此狂奴老更狂?！北比说佬钟H送梨花海棠至環(huán)蓽庵，戲拈小詩(shī)博笑。六十年嘉平月十四日，大千居士爰。印文：張爰之印（白文），大千居士（朱文），辛亥（朱文），大風(fēng)堂（朱文），獨(dú)具只眼（朱文）。

從這幅作品來(lái)說(shuō)，張大千晚年作字畫體結(jié)構(gòu)與其中年時(shí)期相較雖然變化不是很大，但明顯少了中年書(shū)法劍拔弩張和飛揚(yáng)跋扈的氣息。也許是大千到了晚年隨著腕力和書(shū)寫速度的變化，筆意較前期尤勝一籌。運(yùn)筆更講究遲澀和轉(zhuǎn)束，筆劃線條更注重細(xì)提微頓，故作品質(zhì)感更顯老辣渾肆。書(shū)體結(jié)構(gòu)亦稍作內(nèi)斂，主筆不同以往盡作夸張的延伸，行款布置亦更見(jiàn)隨意錯(cuò)落，自然生動(dòng)。

張大千此幅書(shū)作字法以左低右高取勢(shì)，再以每行重心稍向右上傾斜作章法動(dòng)感并平衡左低右高的字勢(shì)。詩(shī)文部分字行距較寬，款識(shí)部分行氣緊密，結(jié)字更向右倚，與詩(shī)文部分相扶相攜親密有致。用筆線條和用墨也頗有講究，運(yùn)筆使轉(zhuǎn)，極具特點(diǎn)，如第一筆“輦”之豎劃，努力頓挫，遒媚天成。第七行“?！敝酃P，聚毫輕過(guò)，虛靈自得。此外，他在提擔(dān)和干濕變化中亦不著人為痕跡，第三行至第四行，皆筆蘸飽墨一次書(shū)成行氣虛實(shí)相映生輝。令閱者感到自然舒暢，賞心悅目，再看其結(jié)體形狀雖“花”字縱之極，“奴”字橫之極，“送”字大之極，“十”字小之極，但在他手下處理就是如此協(xié)調(diào)毫無(wú)突兀生硬感，文中“花”“送”“君”“狂”等相同字皆用不同筆法墨法寫構(gòu)，極富深意。最后也許是作者是畫家，更能追求作品形式趣味和空間構(gòu)成，也許是其發(fā)現(xiàn)詩(shī)文部分與款部分的布白過(guò)于均等，故有意留住左尾部空白，使文字部分全體反右積，并在空白處鈐上二印，使這幅作品的整體章法更為疏密得宜，完美之至。

劉熙載《藝概·書(shū)概》云：“書(shū)，如也，如其學(xué)，如其才，如其志?？傊唬喝缙淙硕??！睆埓笄эL(fēng)流倜儻，才華橫溢，其作品表現(xiàn)總是精神飽滿，神采飛揚(yáng)。此幅《送梨花海棠詩(shī)》書(shū)法，不僅體現(xiàn)了其藝術(shù)的另一面，書(shū)法藝術(shù)的博大精深，而且真實(shí)反映了張大千這位藝術(shù)天才的情懷與瀟灑人生。

（作者霍國(guó)強(qiáng) 為江蘇昆山市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）