這是一棟1834年修建的銀行大樓，早年間酷愛敦煌壁畫的日本著名畫家平山郁夫捐助了50萬英鎊將這里改造成全球最好的東方書畫修復(fù)室。4名工作人員在這間層高超過5米，光照非常充裕的古建筑里負責裝裱修復(fù)中國、日本、韓國、印度等東方書畫。負責中國書畫的是高級修復(fù)員邱錦仙女士，雖然她已經(jīng)64歲，退休多年，依然被大英博物館返聘每周要在這里工作4天。

1972年，在上海老家南匯下鄉(xiāng)插隊的邱錦仙，與其他29位返城知青一起，被招進上海博物館。當時21歲的邱錦仙對慢工出細活的修復(fù)工作格外感興趣，主動要求進入裱畫室。幸運的她在揚幫師父徐茂康和蘇幫師父華啟明的傾力調(diào)教下，很快成為上海博物館修復(fù)古畫的中堅力量。

1987年機緣巧合，臺灣古董商邀請她去倫敦修復(fù)一批古畫。到達倫敦2周后，由收集中國瓷器聞名的韋陀教授舉薦，邱錦仙去大英博物館演示修畫技藝。

大英博物館拿出了2張破損不堪的古畫，其中一張是從火中搶救出來的傅抱石山水。經(jīng)邱錦仙查驗顏料不褪色后，直接用滾燙的開水點在畫作表面燙了5次，再用清水漂洗，毛巾吸干，反復(fù)五次直至膠水與畫面分離。她手中的分寸感拿捏得恰到好處，畫作依然完整無缺，令大英博物館的文物專家們看得十分驚訝。這張完美修復(fù)的古畫徹底征服了大英博物館東方部主任羅森太太，最終將邱錦仙留在了大英博物館工作。

修復(fù)室內(nèi)非常整潔寬敞，地板上鋪著亞洲風格的席子，去工作或拜訪，均需拖鞋。在這里不論是待修復(fù)的畫幅還是修復(fù)中的古卷，都得到工作人員妥善管理。邱錦仙說，古畫修復(fù)就像中醫(yī)郎中號脈一樣，每一張畫的問題都不相同，紙本絹本、破洞大小、顏色明暗、纖維長短甚至尺寸大小，都會影響到修復(fù)工藝的選擇。因此，修復(fù)工作沒有辦法標準化、數(shù)量化，只能靠著傳統(tǒng)的言傳身教，代代相傳。  

邱錦仙是第一個把中國傳統(tǒng)修復(fù)技藝傳到海外的裱畫師，更是進入大英博物館工作的第一個中國人。今年已經(jīng)64歲的她為大英博物館培養(yǎng)了數(shù)名洋弟子，但還無人能夠超越，目前她依然被被大英博物館返聘，每周要在這里工作4天。

中國古畫歷史長、尺寸大、材質(zhì)復(fù)雜、顏色多樣、構(gòu)圖豐富，因此修復(fù)起來更加困難。最關(guān)鍵的是，需要理解畫作背后的意蘊與文化。“修復(fù)古畫耗時耗力，每一幅畫，通過清洗到修補再到曬干等工序，往往需要耗費幾個月時間！一位成熟的修復(fù)師一年也最多能修復(fù)4-5幅古畫。”自從邱錦仙1987年來到倫敦之后，憑借她的努力，大英博物館內(nèi)館藏的1000余幅中國古畫才第一次有了展出的機會。

中國漿糊、中國生豆?jié){、中國古絹都是邱錦仙修復(fù)中國古畫的寶貝。她曾經(jīng)用淀粉漿糊和化學漿糊混合修復(fù)好了大英博物館的鎮(zhèn)館之寶《女史箴圖》，用她師傅傳承下來的古絹修復(fù)好了宋代名畫，用生豆?jié){染色宣紙修復(fù)好了明清古畫。邱錦仙現(xiàn)在還記得師父對她說的話：“你這一輩子就像漿糊和紙，跟修復(fù)粘在一起，分不開了?！?/p>

如今邱錦仙在大英博物館培養(yǎng)的學生紐約大都會博物館的柯夢如、紐卡斯爾的魏絲麗、意大利的瑪拉比尼……現(xiàn)在都是在世界各地博物館、藝術(shù)館中能獨當一面的中國古畫修復(fù)重要人物。