接受了陳師曾的勸告

苦學(xué)吳昌碩進(jìn)行“衰年變法”

齊白石與吳昌碩從未謀過面，一個(gè)活在北京，一個(gè)長(zhǎng)居上海。齊白石生于1864年，享年九十三歲。吳昌碩生于1844年，享年八十四歲。前者比后者小二十歲，可以說，二人是同時(shí)代的兩輩人。

1919年，在齊白石初到北京定居之際，畫壇已有吳昌碩、陳半丁、陳師曾等著名畫家。齊白石初來乍到，不為人識(shí)，且畫風(fēng)偏冷逸不被北京市場(chǎng)接受，于是，齊白石便在好友陳師曾的勸導(dǎo)下，決心進(jìn)行“衰年變法”，這時(shí)候的齊白石已經(jīng)年近六十。畫風(fēng)開始遠(yuǎn)離朱耷，而接近徐渭、黃慎、石濤。他接受了陳師曾的勸告，開始苦學(xué)吳昌碩，把吳昌碩雄渾爛漫的大寫意風(fēng)格融入自己的作品中。

上世紀(jì)二十年代的吳昌碩，已為西泠印社社長(zhǎng)，上海書畫協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上?！邦}襟館”書畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。其聲望如日中天，是業(yè)界公認(rèn)的畫壇領(lǐng)袖。齊白石迫切希望得到他所崇拜的吳昌碩的提攜，因而有了求吳昌碩為他定“潤(rùn)格”之舉。

齊白石為了請(qǐng)吳昌碩寫“潤(rùn)格”，便作詩：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才;我欲門下為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！币猿氏騾遣T表示出心中傾慕之情。

為了提攜這位傾心愿為門下的后輩，備受感動(dòng)的吳昌碩很快便為齊白石寫出“潤(rùn)格”，對(duì)其詩書畫印作出了較高的評(píng)價(jià)，并為了齊招攬更多的顧客，甚至不惜寫下了“求者踵相接，更覺手揮不暇”虛假的廣告詞。其實(shí)，當(dāng)時(shí)的齊白石的現(xiàn)狀剛好相反。如齊老自己所述：“我那時(shí)的畫，不為北京人所喜愛。除了陳師曾以外，懂得我畫的人，簡(jiǎn)直是絕無僅有。我的潤(rùn)格，一個(gè)扇面，定價(jià)銀幣兩圓，比同時(shí)一般畫家的價(jià)碼，便宜一半，尚且很少人來問津，生涯落寞得很!”

中日繪畫聯(lián)合展覽上

齊白石春風(fēng)得意，吳昌碩黯然無光

陳師曾曾對(duì)胡佩衡講：“齊白石的借山圖思想新奇，不是一般畫家能畫得出來的，可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫宣傳?！庇谑牵?922年親自帶上齊白石的畫到日本東京去參加畫展。

在1922年在日本東京舉辦的“第二回中日繪畫聯(lián)合展覽”上，最大的亮點(diǎn)就是齊白石，他所有的畫都高價(jià)賣完，法國(guó)人還把他的畫送去參加巴黎藝術(shù)展覽會(huì)，日本人還要拍電影對(duì)他宣傳，一位中國(guó)的無名畫家一炮走紅，這是對(duì)他“衰年變法”的充分肯定，也成了他藝術(shù)生涯的根本轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

齊白石對(duì)這次參展后的結(jié)果，也有段深情的敘述：“陳師曾從日本回來，帶去的畫，統(tǒng)都賣了出去，而且賣價(jià)特別豐厚。我的畫，每幅就賣了一百元銀幣，山水畫更貴，二尺長(zhǎng)的紙，賣到二百五十元銀幣。這樣的善價(jià)，在國(guó)內(nèi)是想也不敢想的。經(jīng)過日本展覽以后……我賣畫生涯，一天比一天興盛起來?！?/p>

同去參展的其他畫家，卻無這樣的幸運(yùn)了。如陳半丁，他是中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)發(fā)起者之一，當(dāng)時(shí)在畫壇的聲望遠(yuǎn)高于齊白石，這次在東京展覽中，他也只是“十幅作品被購(gòu)去了六幅”，價(jià)格還未知。

而中國(guó)公認(rèn)的畫壇領(lǐng)袖吳昌碩，其作品在這次展覽上的情況更加不明，吳昌碩本人所有遺留下的文字資料，都沒有及他參加了這次重要國(guó)際展覽。與齊白石得意洋洋地又是作詩又是作文的宣揚(yáng)來相比，吳昌碩對(duì)這次參展選擇了“無言的結(jié)局”。

吳昌碩：“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”

齊白石：“老夫也在皮毛類”

齊老的畫賣得風(fēng)生水起，并不代表他在畫界也做到了聲譽(yù)遠(yuǎn)揚(yáng)。相反倒引來了不少同行的嫉妒與誹罵。齊白石未成名前，在官氣十足的京派畫壇中主要是瞧不起齊白石的出身低微和無科舉經(jīng)歷，認(rèn)為齊畫缺乏“書卷氣”。出名以后，主要攻擊齊白石的作品是“匠畫”、“無所本”。如時(shí)任中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周肇祥“私下對(duì)學(xué)生卻說：‘千萬不要學(xué)齊先生，他的畫是騙人的?！?931年，齊白石在私立京華美術(shù)?？茖W(xué)校任教，“該校校董，人稱‘周斯文’者指齊白石畫不守古法，屬‘野狐參禪’”。

性格倔強(qiáng)的齊白石對(duì)此作出多種形式的回應(yīng)。如他畫“人罵我，我亦罵人”進(jìn)行本能的自衛(wèi);印文“行高于人，眾必非之”“流俗之所輕也”用以表示輕蔑和自傲;題跋“人譽(yù)之，一笑，人罵之，一笑?！北硎静焕聿呛妥陨沓摗?/p>

唯獨(dú)令齊白石不好也不能直接回應(yīng)的，便是吳昌碩所說“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”的譏評(píng)。因?yàn)閰菍?duì)齊的譏評(píng)散布很廣，已被渲染，成為不少人詆毀齊白石繪畫最有力的依據(jù)。對(duì)此齊白石又不能直接回應(yīng)，但此事又如血哽在喉，不吐不快。于是白石老人便在1924年刻了一方“老夫也在皮毛類”印章，邊款“老夫也在皮毛類，乃大滌子句也。余假之制印。甲子，白石并記。”借大滌子石濤的話來回應(yīng)吳昌碩，向世人解釋。在二十年代中晚期到三十年代，其畫作上多處蓋有此印。

譏評(píng)之后齊白石內(nèi)心發(fā)生變化

吳昌碩從崇拜對(duì)象變?yōu)樽烦瑢?duì)手

事實(shí)上，齊白石的確學(xué)過吳昌碩的畫，但絕不是簡(jiǎn)單地摹仿皮毛。據(jù)胡佩衡回憶說：“記得當(dāng)時(shí)我看到他對(duì)著吳昌碩的作品，仔細(xì)玩味，之后，想了畫，畫了想，一稿可以畫幾張。畫后并且征求朋友們的意見，有時(shí)要陳師曾和我說，究竟哪張好，好在哪里，哪張壞，壞在什么地方，甚至還講出哪筆好，哪筆壞的道理來?！比绻彩且f齊白石只學(xué)了“皮毛”，那么，這種“皮毛”卻非淺層次的摹仿，而是花了大功夫的!

但是，自1924年后，即畫界傳出吳昌碩“北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名”的風(fēng)聞之后，齊白石在以后所記的文字中，絕口不提他學(xué)過吳昌碩的畫。如在1933年由齊白石口述，張次溪筆錄的《白石老人自傳》里，談到他如何“衰年變法”，他只說陳師曾“勸我自創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗，變通畫法，這話正合我意，自創(chuàng)紅花墨葉一派?！睂?duì)于陳師曾勸他放棄雪個(gè)冷逸的畫風(fēng)，而改學(xué)吳昌碩艷麗的金石味的大寫意畫風(fēng)的情景，就避而不談了。

齊白石在其晚年還私下對(duì)老友胡佩衡說，他“一生沒有畫過吳昌碩。”胡佩衡認(rèn)為這是齊白石虛懷若谷的謙遜。其實(shí)，這話反道出了齊白石一直不敢說出，而后半生一直在暗中努力做的一件事，即以吳昌碩為對(duì)手，要超過吳昌碩!

(本文部分內(nèi)容據(jù)侯開嘉《齊白石與吳昌碩恩怨史跡考辯》、馮朝輝《老夫也在皮毛類乎_論齊白石對(duì)吳昌碩藝術(shù)的傳承與發(fā)展》等著作文章。)