新華社杭州11月27日電 題:“新”力量逐步成為中國(guó)電影中堅(jiān)力量

新華社記者段菁菁、史競(jìng)男

“近年來(lái),一大批新導(dǎo)演、新編劇、新演員等新創(chuàng)作人才的集群式崛起,已逐步成為中國(guó)電影的中堅(jiān)力量?！?7日,國(guó)家新聞出版廣電總局負(fù)責(zé)人在杭州舉行的第三屆“中國(guó)電影新力量”論壇上說(shuō),在這批新力量的推動(dòng)下,中國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出了新活力、新表達(dá)、新生機(jī)。

新導(dǎo)演激發(fā)新活力

隨著中國(guó)電影不斷深化產(chǎn)業(yè)化改革,生產(chǎn)力得到充分釋放和激發(fā),而電影導(dǎo)演行業(yè)“新鮮血液”的多方注入,成為激發(fā)創(chuàng)作活力的新引擎。

以路陽(yáng)、徐皓峰等為首的新生代導(dǎo)演在類(lèi)型片中嶄露頭角,讓中國(guó)電影類(lèi)型化發(fā)展進(jìn)入了新的階段。

《催眠大師》《記憶大師》證明了中國(guó)電影也可以把軟科幻與驚悚元素?zé)o縫嫁接;《繡春刀》《師父》等作品的問(wèn)世,則將傳統(tǒng)武俠與新派武俠的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致,傳遞了中國(guó)的文化價(jià)值……不同類(lèi)型均有標(biāo)志性影片出現(xiàn),滿足了不同層次觀眾的觀影需求。

不僅如此,一批具有人文關(guān)懷和藝術(shù)個(gè)性的電影導(dǎo)演也獲得更多生長(zhǎng)空間,在票房和口碑上取得了前所未有的成功。

2017年,《岡仁波齊》用紀(jì)錄片的手法講述朝圣者的故事,引發(fā)了人們關(guān)于“信仰”的討論,也因此打破了藝術(shù)電影排片量低的魔咒;《二十二》則以“口述歷史”的方式,不動(dòng)聲色地完成了對(duì)于歷史的省悟、對(duì)于生命的悲憫,成為中國(guó)第一部票房破億的紀(jì)錄電影。

“藝術(shù)電影在中國(guó)市場(chǎng)上獲得立足之地,證明了不必曲高和寡,單靠精神力量依然可以征服觀眾?！薄抖穼?dǎo)演郭柯說(shuō)。

而吳京、徐崢、李晨等由演員跨界而來(lái)的“導(dǎo)演新力量”,也為行業(yè)人才的生成機(jī)制提供了不少啟示。與會(huì)者認(rèn)為,業(yè)內(nèi)不同工種之間的流動(dòng),必然帶來(lái)新視角、新思維、新理念。

新編劇催生新表達(dá)

“劇本乃一劇之本”。而一批新編劇正在試圖擺脫中國(guó)電影維持多年的框架束縛,取而代之的是更加成熟、貼地氣的類(lèi)型創(chuàng)作。

一方面,以徐皓峰(《師父》)、董潤(rùn)年(《老炮兒》)等為代表的一大批新生代編劇開(kāi)始走入公眾視野;另一方面,《追兇者也》編劇張?zhí)燧x等從各種孵化計(jì)劃中誕生的原創(chuàng)編劇,以及鮑鯨鯨、張嘉佳等由作家轉(zhuǎn)型的編劇,也在為講述新鮮的中國(guó)故事發(fā)揮著自己的能量。

與會(huì)者認(rèn)為,在資本市場(chǎng)與中國(guó)電影充分嫁接的新格局下,編劇的基礎(chǔ)性、底座性和動(dòng)力性并沒(méi)有消失,編劇依然是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一推動(dòng)力。

“戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕說(shuō),如果你拍得不夠好,是因?yàn)槟汶x得不夠近。而對(duì)于編劇來(lái)說(shuō),如果你寫(xiě)得不夠好,也是你離得不夠近。”電影《滾蛋吧腫瘤君》編劇袁媛說(shuō),如果把電影比作是一場(chǎng)接力賽,編劇作為第一棒,任重道遠(yuǎn)。

編劇張嘉佳則把自己的職業(yè)形容給予這個(gè)時(shí)代“鏡子”的人?！肮旁捳f(shuō)‘鏡不正何以正衣冠’,我認(rèn)為每一個(gè)編劇就像是一個(gè)造鏡人,而電影就像是交到千萬(wàn)觀眾手里的鏡子,要有好的價(jià)值觀、世界觀?！?/p>

然而,專(zhuān)業(yè)人士也指出,當(dāng)前中國(guó)電影創(chuàng)作質(zhì)量水平存在差距,依然首先表現(xiàn)在講故事的能力不足。

在尋找中國(guó)題材、講述中國(guó)故事的過(guò)程中,一批新編劇開(kāi)始了新探索。編劇劉毅說(shuō),在《戰(zhàn)狼2》劇本的創(chuàng)作過(guò)程中,雖然借鑒了好萊塢類(lèi)型電影的創(chuàng)作規(guī)律,但內(nèi)核卻用中國(guó)的人物、故事和精神力量?！巴ㄟ^(guò)中國(guó)故事加上高度類(lèi)型化的講述方式,我們的電影才能走得更遠(yuǎn),真正實(shí)現(xiàn)文化自信和價(jià)值觀輸出?！?/p>

新面孔注入新生機(jī)

隨著電影產(chǎn)業(yè)不斷升級(jí),一批新生代演員在表演道路上不斷摸索,為中國(guó)電影注入了生機(jī)與活力。

憑借《七月與安生》獲得金馬獎(jiǎng)最佳女主角的周冬雨在塑造了多個(gè)具有當(dāng)下鮮明時(shí)代烙印的女性角色之后,越發(fā)意識(shí)到“演員”二字的責(zé)任之重?！拔覀冃枰茉煊辛α康淖髌?也需要靠自覺(jué)、自律去身體力行影響更多人?！?/p>

不過(guò),因?yàn)檫^(guò)度關(guān)注“粉絲流量”、不以價(jià)值體現(xiàn)價(jià)格而舍本逐末,不少新生代演員一度備受詬病。國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森曾毫不客氣地指出,浮躁之風(fēng)已成為橫亙?cè)谥袊?guó)電影面前,影響其向更高水平和更大容量沖刺的“攔路虎”。

事實(shí)上,大多數(shù)新生代演員對(duì)自身的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)有著清醒認(rèn)識(shí),并有意識(shí)地提升自身的專(zhuān)業(yè)水平。會(huì)上,演員楊冪表示,拍戲要有職業(yè)道德,應(yīng)該堅(jiān)守“工匠精神”,并呼吁青年演員利用自身號(hào)召力,為當(dāng)代年輕人樹(shù)立正確價(jià)值觀;演員鹿晗則認(rèn)為“做戲先做人”,作為青年演員,應(yīng)該勇于經(jīng)歷、勇于吃苦、勇于拼搏。

與會(huì)者認(rèn)為,演員新力量的孵化需要整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的升級(jí)換代,并予以其足夠的成長(zhǎng)空間。比如在主旋律電影《建軍大業(yè)》中,能夠明顯看到新生代演員的提升,一批年輕的面孔塑造了“最青春”的中國(guó)將領(lǐng)群像。

影片中扮演粟裕將軍的新生代演員劉昊然坦言,文化傳播形式有很多種,作為演員,能夠借助電影的形式去傳達(dá)中國(guó)精神非常驕傲?！靶律輪T有義務(wù)肩負(fù)起這樣的責(zé)任,只有這樣,我們才能堅(jiān)定高度的文化自信?！?/p>