備注

1. 日本京都下京古儀茶道藪內(nèi)流第十三代傳人心隠斎春倫“不群之齋”舊藏，“不群”為其銘，活動(dòng)于江戶時(shí)代中期（18世紀(jì)）；

2. 日本關(guān)東重要茶道家族舊藏

明成化青花折枝花卉紋臥足杯，形制精巧，胎體輕薄，直口弧壁，口沿微微內(nèi)斂，曲線柔美，通體施釉清透明潤，釉色微微閃青。杯外底內(nèi)挖形成臥足，修足圓潤，足沿露胎處可見胎體潔白細(xì)膩。外底青花雙方框內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行楷書款識(shí)，字體雋秀。外壁繪折枝梔子花六朵，內(nèi)底青花雙圈內(nèi)繪團(tuán)花牡丹一朵，俱以青花勾勒輪廓，再加以平填，筆觸精妙，青花發(fā)色柔和，典雅麗質(zhì)。該杯造型口坦而淺，有所謂“甕肚釜底線足”之稱，與明高濂《遵生八箋》所記“光瑩如玉”、“質(zhì)細(xì)料厚，式美足用”的宣德御窯“細(xì)白茶盞”特征一致，故可確認(rèn)為茶盞。其胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。北京故宮、上海博物館各藏相同一例，可作參考，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所亦有相同的出土殘器收藏。私人收藏見臺(tái)北樂山堂藏有一例，售于蘇富比香港2017年春拍第3102號(hào)，成交價(jià)達(dá)港幣3385萬。

成化御窯多用國產(chǎn)“平等青”料，大異于永宣青花之濃重青翠，厚堆鐵斑，而是細(xì)煉精純，成色均勻如一，細(xì)膩柔和，以創(chuàng)清麗淡雅特質(zhì)，呈現(xiàn)出清麗淡雅、爛漫天真的青花面貌，以輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。

從古人品茶所用茶杯顏色來看，宋代尚黑，明白尚白，文震亨在《長物志》中提到的宣德白瓷有如此記述：“宣廟有尖足茶盞，料精式雅，質(zhì)厚難冷，潔白如玉，可試茶色，盞中第一?！痹摫陨珴嵃诇貪?，造型口坦而淺，有所謂“甕肚釜底線足”之稱，與明高濂《遵生八箋》所記“光瑩如玉”、“質(zhì)細(xì)料厚，式美足用”的宣德御窯“細(xì)白茶盞”特征一致，故可確認(rèn)為茶盞。其胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。相同器形亦見有斗彩器，為同形異彩之佳作。

杯外底青花雙方框內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行楷書款識(shí)，中鋒運(yùn)筆，起落筆處無虛尖。這一款識(shí)在成化四年就已定型，且一直未變，特征鮮明，本品款識(shí)與臺(tái)北故宮典藏“明成化 斗彩雞缸杯”（臺(tái)北故宮編號(hào)藏一六四19之1、2）款識(shí)比較可見高度相似，極可能出自一人之手。孫瀛洲先生在談到成化官窯款時(shí)說：“成化官窯器的款識(shí)多用藏鋒筆法，故少有纖細(xì)的筆鋒；而且筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力極有含蓄?！?并把鑒定要點(diǎn)編成六句歌謠：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越到。明字日尖年肥胖，成字三點(diǎn)頭肩腰?！逼渥煮w稚嫩，略顯樸拙，不太可能出自書法名家之手，劉新園先生推斷“極可能出自少年成化皇帝之手”，并且對(duì)比成化皇帝本人的傳世書畫作品、宮廷畫風(fēng)狀況及相關(guān)史料可以確信，成化帝對(duì)成化御窯瓷器的研制、設(shè)計(jì)、燒造自始至終都親自敢于，并且充滿了比他的祖輩們更加濃厚的興趣。

成化瓷器之所以成就斐然、在中國陶瓷史上占有重要的地位，與當(dāng)時(shí)不計(jì)工本的的投入密切相關(guān)。無論在彩料提煉、燒制工藝，還是在驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)，成化御窯皆冠絕有明一代。鑒于瓷器生產(chǎn)的特殊性，明代窯廠產(chǎn)品殘次率一直居高不下，御窯廠殘次率更是高的驚人，明人王世懋（萬歷十六年前）稱當(dāng)時(shí)窯廠所產(chǎn)能供御用之完好品“大率十不能一二”，由此大抵可知成化時(shí)期御窯成品率之低，對(duì)此也可由如今景德鎮(zhèn)成化地層窯址出土得到印證。研究窯址出土殘片可知，成化御窯成品稍有一點(diǎn)瑕疵，如色彩不佳、呈色不好即告落選，為防止流入民間，均被打碎掩埋，由此也可見傳世成化器物均是當(dāng)時(shí)質(zhì)量最為上佳的選中之選。