從理論上講，該平臺既為藝術品的擁有者提供了便利的融資渠道，也為投資者帶來了可觀的投資回報。但是，這個看似合理的商業(yè)模式要想成立需要滿足兩個重要前提：一是，用于抵押融資的藝術品的價值是明確的、可信的；二是，當融資者無法償還貸款時，平臺有能力在較短的時間內(nèi)將抵押的藝術品變現(xiàn)，實現(xiàn)資金回籠，從而保證資金運轉(zhuǎn)順暢，不會出現(xiàn)資金鏈斷裂。

從中國業(yè)態(tài)發(fā)展的現(xiàn)狀來看，這兩個前提條件并未得到滿足。首先，藝術品的估值問題尚未得到解決。估值是一種觀念的表達，這種觀念的表達不是客觀的、絕對的，對于價值的主觀看法需要借助權力制度來賦予其權威性，因此建立藝術品評估體系，實際上是在建設一種具有權威性的制度體系。在中國的現(xiàn)實條件下，這種權威性無法簡單地通過自由市場競爭形成，在一定程度上還需要行政手段的干預和支撐，合理地融合市場和行政權力是建立藝術品評估體系的關鍵，這項工作費時費力，至今仍在推進中。

另一方面，藝術品的異質(zhì)性本質(zhì)決定了其無法像股票或有價證券那樣可以在市場上迅速換手，藝術品的購買者往往需要觀看原作，對其產(chǎn)生興趣，從而喚起購買的欲望，這個購買過程較為漫長。在拍賣等公開市場上，從作品的征集到上拍，通常至少需要半年的時間，買家有時還會延遲付款，因此藝術品的銷售周期常常在半年以上。在私下交易中，如畫廊，銷售周期一般超過三個月，有時甚至長達數(shù)年。在無法解決流動性欠缺的前提下，以藝術品為主要標的的投資項目，很容易出現(xiàn)現(xiàn)金流短缺的現(xiàn)象，這就意味著其商業(yè)模式本身存在著重大缺陷，除非平臺能夠不斷地吸收資金，來保障充足的現(xiàn)金儲備，否則一旦出現(xiàn)多個貸款人失信的現(xiàn)象，平臺便很容易陷入危機。

那么，藝術品金融的發(fā)展前景到底如何呢？在我看來，藝術和金融是難以被調(diào)和的兩個領域，同時精通金融和藝術市場的人才鳳毛麟角，而無論是金融還是藝術市場都是極少數(shù)人能夠玩轉(zhuǎn)的領域，并且往往都是通過掌握高端資源或內(nèi)部信息來盈利的。因此，除非由同時熟悉兩個市場的天才操盤，否則藝術品金融的項目難以成功。