人和書相遇，就像人與人相遇，要看緣分，或早或晚都不行，一切都要剛剛好。

紫禁城遠(yuǎn)景

圓明園

河北正定龍興寺大殿東壁塑像——普賢菩薩及隨從

日本舊書店里的初遇

十多年前，我曾在日本短期留學(xué)一年，因?yàn)槭枪缮?，生活壓力不大，同學(xué)們都笑我過著“游手好閑”的生活，課后的大部分時間都消磨在各種舊書店里。

那時候正在寫關(guān)于中國現(xiàn)代文學(xué)與日本關(guān)系的論文，所以比較關(guān)注晚清民國時期日本人來華考察及中國人在日本等方面的書籍。晚清民國時期來華考察的日本人很多，日本又有全民記日記的習(xí)慣，所以各種游記、考察報告、學(xué)術(shù)著作等在舊書店非常多。記得在福岡天神一家中古書店的角落里，堆放著近一米高的《支那文化史跡》，12個藏青色布面木盒，價格大概是幾十萬日元，當(dāng)時對我這個窮學(xué)生來說是天文數(shù)字。雖然囊中羞澀，但是你知道愛書人見到喜歡的書便會“色膽包天”，假模假式一副想買的樣子，讓老板把書盒打開。四開的圖版散頁，珂羅版印刷，圖片層次清晰細(xì)節(jié)豐富，加框壁掛于墻就是完美的藝術(shù)作品。當(dāng)然，最后我還是在書店老板一連串的鞠躬中，一步三回頭戀戀不舍地離開。

回國后攻讀博士學(xué)位，研究方向依然是近代日本與中國，與《支那文化史跡》相關(guān)的周邊資料也越來越多。畢業(yè)后進(jìn)入出版行業(yè)，一晃十多年，各類圖書七七八八編輯了很多，幾次動了念頭想翻譯再版這套規(guī)模宏大的書，但種種原因一直未能如愿。

搶來“食之無肉，棄之有味”的項(xiàng)目

2014年秋天，我調(diào)任中國畫報出版社社長。這個脫胎于《人民畫報》的出版社七十年來就是以圖片見長，《支那文化史跡》這種大型圖錄正可作為鎮(zhèn)社之寶。幾經(jīng)論證后立項(xiàng)正式啟動，改書名為《晚清民國時期中國名勝古跡圖集》。

此書說明文字粗略算來大概有80萬字，且所用日語也是近代日語，有點(diǎn)類似中國的半文半白的文體，翻譯難度較大。于是，我求助于中國社科院文學(xué)所的日本文學(xué)專家趙京華老師，趙老師與我交往多年，亦師亦友。說明來意后，趙老師說，他認(rèn)識一位旅居日本的學(xué)者，聽說多年前已經(jīng)將這部大書翻譯完成。

一個電話追過去，恰巧這位學(xué)者正在北京休假，于是約在安定門外大街的一家咖啡館見面。第二天，如約見到了旅日學(xué)者張明杰老師，一位儒雅恬淡的長者。他說，多年前已組織了一批譯者將此書翻譯完成，五年前交給北京一家著名出版社，但至今也未出版，并且沒有簽訂出版合同。知音相見，一拍即合，張老師答應(yīng)協(xié)調(diào)一下將書稿移至我社出版。

上一家出版社壓了五年未能出版，自然有其難處——這種大型文獻(xiàn)類圖書，資金投入大，制作周期長，市場回報低，沒有國家資助很難完成。一個“食之無肉，棄之有味”的項(xiàng)目，轉(zhuǎn)手不是很難，2016年開始進(jìn)入正式的編輯流程。

舊書網(wǎng)上“掃大街”

但是事情并不如預(yù)想中的順利，全書圖片是張明杰老師十年前掃描的，由于當(dāng)時的技術(shù)落后，像素達(dá)不到大型圖錄的印刷要求；而原書藏在日本早稻田大學(xué)圖書館，可以外借，但一次只能借兩本，最快也得半年時間完成。于是，我在日本和中國的古舊書網(wǎng)站搜索，全網(wǎng)只有零星的單冊，湊不成全套，并且要價奇高，店家都是當(dāng)文物在賣。無奈之下，只好先進(jìn)行文字編輯工作，讓張老師重返日本，與早稻田大學(xué)溝通，看有無合作可能。三個月過去，日本方面一直沒有答復(fù)。正在一籌莫展之際，某天我在舊書網(wǎng)上“掃大街”時，無意中發(fā)現(xiàn)剛剛出現(xiàn)了一套完整的《支那文化史跡》，當(dāng)然那價格也是文物古董級的。

我像一個中年男人偶遇初戀女友一樣，假裝漫不經(jīng)心地向店家詢問書的品相及各種信息，小心試探性地討價還價，既怕店家漫天要價，又怕被別人搶走，畢竟全網(wǎng)只有一套，“過了這個村，真就沒有這個店了”。店家說，書委托給北京一家拍賣公司進(jìn)行拍賣，流拍過一次，如果我有誠意，他雖然人在日本，但是可以讓其岳母從東北來京處理交易事宜。我按捺內(nèi)心的小激動，自然滿口答應(yīng)，于是雙方約定在北京火車站前的某大廈交接。后面的故事更有戲劇性：店家岳母是個快人快語的東北大媽，見面就說，拍賣公司蠻不講理，她拿著齊全的手續(xù)文件，拍賣公司竟然不讓提貨。最后報警，警察出面協(xié)調(diào)，拍賣公司才放行。

故事講到這里，那套魂?duì)繅衾@的大書，穿越半個世紀(jì)，漂洋過海，終于靜靜地來到我面前。藏青色布面書盒，象牙書扣，四開道林紙，珂羅版印刷，清晰細(xì)膩的巨幅照片，經(jīng)年泛黃的紙張，裝幀典雅、厚重、大氣，全書約2500張照片，拍攝時間在1906年起約30年間，幾乎涵蓋了中國所有的建筑名勝古跡。

版權(quán)頁上有防偽印花，出版社為日本法藏省，出版時間為1941年。雖然裝幀設(shè)計比較考究，但是仔細(xì)看印刷紙張的品質(zhì)已經(jīng)不如日本上個世紀(jì)二三十年代的書籍。想來也是，戰(zhàn)爭進(jìn)行到1941年，日本國力已近枯竭所致。

照片拍攝的水平還是相當(dāng)高的，按作者說法，山西等地的石窟佛像都是從北京照相館請師傅拍的，珂羅版印刷的層次也是比較清晰，只是紙張上雜質(zhì)、水漬較多，需要設(shè)計師精心修圖。碰巧設(shè)計師潘振宇又是一位虔誠之人，像供養(yǎng)佛菩薩那般仔細(xì)修圖，每天在夜深人靜的時候，我經(jīng)常會收到設(shè)計師的微信，表達(dá)的基本一個意思：“我的眼睛快瞎了！”

編輯工作遇到的最大挑戰(zhàn)是重新編排體例問題，原書是一函圖版，另配一冊文字說明，對于普通讀者和研究者閱讀都非常不方便。我和設(shè)計師商定，改變原書體例，圖版與說明文字一一對照混排。體例變動，導(dǎo)致編輯工作異常繁重，好在團(tuán)隊(duì)給力，項(xiàng)目有條不紊地進(jìn)行。

看到了故國與故鄉(xiāng)

這套書真的可以用“氣吞山河”來形容：作者關(guān)野貞和常盤大定二人集數(shù)十年之功，來華三十余次，勘察蹤跡幾乎覆蓋了除西藏、新疆之外的所有地區(qū)，所到之處請專業(yè)照相師拍攝當(dāng)?shù)氐拿麆俟袍E，記錄勘察筆記，回日本后又撰寫大量的考證文章，筆耕不輟直至去世。好些朋友看到這套書的時候很有感慨，他們說在這套書里看到了故國和故鄉(xiāng)。我在請樓宇烈先生寫序時，先在電話里對這套書進(jìn)行了描述，樓老說想看看原書，于是，我特意挑選了樓老的家鄉(xiāng)——浙江卷登門拜訪先生。樓老小心翼翼地翻動圖版，像是拂去歲月的塵埃，兒時熟悉的廟宇樓臺、亭榭碑刻浮現(xiàn)在眼前，于是欣然答應(yīng)愿為之序。

翻閱是書，總有“故國不堪回首”之感。近代以降中國戰(zhàn)火頻仍，這對于以土木結(jié)構(gòu)為主的中國傳統(tǒng)建筑無疑是毀滅性的；后又經(jīng)“文革”“破四舊”，完存者少之又少，滿紙“山河破碎”之感。如今，中國國力強(qiáng)盛，著力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，重建、修復(fù)蔚然成風(fēng)，這本來是好事，但也出現(xiàn)了一些問題。比如舊址重建，因?yàn)闆]有歷史影像資料，儀軌錯位，格局不整，甚至粗制濫造情況也較為普遍。但想想也情有可原，因?yàn)闆]有歷史圖片資料，只能勉強(qiáng)為之。在開《晚清民國時期中國名勝古跡圖集》新書座談會時，雍和宮的文物管理處負(fù)責(zé)人在翻閱該書時發(fā)現(xiàn)，在民國時期的雍和宮內(nèi)是立有華表的，他很驚訝，后來為什么消失、何時消失均不得而知。由此，可見此書之價值。

兩位作者，術(shù)業(yè)有專攻，各有側(cè)重。關(guān)野貞研究建筑藝術(shù)，撰寫的文字主要是從虎兔雕塑等建筑微觀角度研究，對陵墓碑碣的調(diào)查也比較仔細(xì)。常盤大定是日本著名宗教學(xué)家，主要是通過碑刻、拓片等考證寺廟的宗派傳承，所留資料對后學(xué)研究非常重要。圖書上市后，多地來電咨詢購買此書，問其原由果然多是為修復(fù)文物、保存文獻(xiàn)之用。

只印了500套

《晚清民國時期中國名勝古跡圖集》只印了500套，編號發(fā)行，號碼是我親自手寫。這是一套多功能的書，裝幀形式比較獨(dú)特，散頁盒裝，四開大圖，裝裱上墻，就是規(guī)模盛大的中國名勝古跡歷史圖片展。

出版是一個遺憾的事業(yè)，《圖集》上市后有些讀者說定價略高，我總是微微一笑，“好東西都不便宜?！?/p>