閱兵儀式現(xiàn)場坦克飛機(jī)轟鳴不擾軍樂聲；音響保障指揮部保障現(xiàn)場音效品質(zhì)

閱兵儀式結(jié)束沒多久，網(wǎng)上就出現(xiàn)評論“今年的軍樂太好聽了，簡直像影視作品配樂”。負(fù)責(zé)軍樂團(tuán)音響保障的調(diào)音師林強(qiáng)軍說，“這是對我們工作的肯定”。

閱兵儀式的音響保障主要分為兩大部分：聲音采集處理(拾音)和擴(kuò)音傳輸。音響保障指揮部是北京市慶祝活動十三個指揮部之一，工作人員近400人。今年音響部解決了歷屆閱兵的回聲難題，在此基礎(chǔ)上，開始追求現(xiàn)場音效的音樂性和CD品質(zhì)。

雖然很少有人能注意到這支音響保障團(tuán)隊(duì)的工作，音響保障指揮部總指揮錢岳林卻說，“不被提及就是肯定，說明我們的工作沒有出現(xiàn)紕漏”。

用兩秒半時(shí)差解決反射聲難題

天安門廣場今年國慶新設(shè)置一組“紅飄帶”景觀雕塑，長達(dá)一百八十米、寬四十米、高十六米。成為新景觀的同時(shí)，也成為了音響保障指揮部新的“煩惱”。

9月10日，音響部第一次在天安門廣場實(shí)地演練，錢岳林發(fā)現(xiàn)，“紅飄帶”的金屬面對聲音的反射非常嚴(yán)重，一方面影響現(xiàn)場觀眾收聽感受，“禮炮一響，現(xiàn)場能聽出好幾響”，另一方面增加環(huán)境中的雜音噪音，十分影響徒步方隊(duì)腳步聲等細(xì)節(jié)的收音效果。

為了解決這一問題，在第三次天安門廣場演練時(shí)，音響部對十響禮炮中的五響取消擴(kuò)音，摸索現(xiàn)場聲音傳播規(guī)律。“天安門城樓到禮炮陣地在850米左右，按照物理聲學(xué)傳播特性，每秒340米的傳播速度，相當(dāng)于有兩秒半的時(shí)差。”錢岳林說。

找到這一規(guī)律后，音響部選擇用擴(kuò)音壓制回聲。即根據(jù)此前測量反射聲時(shí)差，適當(dāng)延遲現(xiàn)場擴(kuò)音時(shí)間，保證擴(kuò)音時(shí)聲音與反射回的聲音同步，“用我的聲音把它蓋住”。使用這種方法，解決了此前歷次天安門閱兵都沒有解決的反射聲難題。

8次演練“每次都與實(shí)戰(zhàn)不同”

“現(xiàn)場擴(kuò)音跟現(xiàn)場直播是一樣的，沒有反復(fù)推敲、琢磨、修飾的時(shí)間，比如一個口令沒有擴(kuò)出來，就成為整場活動的瑕疵，再沒有機(jī)會彌補(bǔ)了?！卞X岳林一直跟同事們重復(fù)這段話，但此前的演練卻又不能完全模擬閱兵當(dāng)天的情況。

閱兵前，音響部總共經(jīng)歷過8次全流程演練，包括部隊(duì)演練4次，天安門演練3次，以及最后一次專項(xiàng)演練。而天安門廣場每次演練都不一樣。第一次演練沒有軍樂團(tuán)，沒有國旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)，這就意味著音響部要用錄制的軍樂，從長安街南側(cè)往北擴(kuò)聲。前兩次沒有禮炮，現(xiàn)場播放的也是從禮炮訓(xùn)練陣地錄制的聲音。用錢岳林的話說，即便如此彌補(bǔ)還是完全不一樣，“這就像多次模擬考試，但跟高考一直有區(qū)別?！?/p>

今年閱兵現(xiàn)場又增加一項(xiàng)變量，觀眾席進(jìn)行了分區(qū)。聽眾在國旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)中軸線兩側(cè)，分低、中、高三個區(qū)域，每個區(qū)域間距大約9米，各自對聲音要求不一樣。高區(qū)距離遠(yuǎn)，低區(qū)靠近長安街，自然聲、坦克聲影響很大。于是今年首次嘗試分區(qū)控制，每個分區(qū)單獨(dú)設(shè)置一個調(diào)音臺，共投入近百張調(diào)音臺。

音響部共有390多人在現(xiàn)場，其中五分之一是參加過多次閱兵活動的音響老兵。錢岳林說，如此重大活動的現(xiàn)場擴(kuò)聲拾音，對于工作人員的責(zé)任感、專業(yè)技能、操作技巧以及配合協(xié)調(diào)都提出了極高的要求。

每隔75厘米設(shè)置一個地面話筒

遠(yuǎn)近高低各不同，幾乎是天安門閱兵音響工作的最好形容。因此閱兵當(dāng)天，每個區(qū)域都安排了音響效果觀察員進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測。

站在天安門城樓上的錢岳林更是無心觀看震撼的閱兵儀式，他需要掌握整場活動輸入和輸出聲音的配比大小，保證聽眾聽到“此刻最該聽到的聲音”。

現(xiàn)場，軍樂團(tuán)、實(shí)景聲、徒步方隊(duì)、裝甲方隊(duì)、群游歡呼、主持解說各種聲音都在同步進(jìn)行，錢岳林說，作為指揮，他需要掌握什么時(shí)間重點(diǎn)考慮什么動作。

為了每一處細(xì)節(jié)，不包括備份，現(xiàn)場話筒設(shè)置了364個，天安門廣場燈桿上更新161根揚(yáng)聲柱。長安街沿線安裝流動擴(kuò)聲設(shè)備520組。徒步方陣演練時(shí)，音響部到現(xiàn)場測量試驗(yàn)，考慮地面反射情況后，確定兩次正步之間大約75厘米。因而閱兵當(dāng)天，在天安門前地面每75厘米就有一個地面話筒，共放置7個。

“領(lǐng)導(dǎo)提了一個要求：世界一流、歷史最好。這次總算完成任務(wù)?！卞X岳林說，閱兵結(jié)束那一刻十分平靜，這一次真的不留遺憾。

坦克飛機(jī)轟鳴蓋不住軍樂聲

“閱兵直播不僅是重大新聞事件，更是一種藝術(shù)化的記錄。”錢岳林說，在這其中“軍樂團(tuán)和合唱團(tuán)帶來的音樂便是整個閱兵的靈魂”。

林強(qiáng)軍一直在反復(fù)調(diào)試，盡力追求CD品質(zhì)。軍樂團(tuán)1500人、合唱團(tuán)3500人，是有史以來最大規(guī)模的現(xiàn)場配置。今年，軍樂團(tuán)為閱兵儀式新創(chuàng)作了9首進(jìn)行曲，如何讓音樂完美呈現(xiàn)也是林強(qiáng)軍的壓力所在。

雖說是千人團(tuán)共同為閱兵儀式伴奏，但面對坦克飛機(jī)轟鳴而過時(shí)，還是處于“劣勢”。為此，兩團(tuán)共使用上百個話筒，“整場閱兵三分之一的話筒都在這兒了”，動員了40多名專業(yè)技術(shù)人員進(jìn)行話筒的架設(shè)。

CD都是室內(nèi)錄制，而室外演唱會，大都采用發(fā)聲體緊貼話筒的方式進(jìn)行擴(kuò)音。“這種方式使得每個樂器聽起來聲音都非常獨(dú)立，但個性過強(qiáng)，缺乏群感?！绷謴?qiáng)軍選擇采用古典樂的拾音方式，將話筒架高，通過遠(yuǎn)距離無指向或大指向拾音。聲音柔和、群感好、有古典樂之美，但噪聲問題又緊隨而來，樂器之間串音問題也很棘手。

音響組嘗試了不同類型的話筒，調(diào)試話筒擺放位置、高度、排列方式，盡力避開擴(kuò)音串音方向，嘗試了無數(shù)方案，直到臨近閱兵前最后一次專項(xiàng)演練，才收獲了理想中的拾音效果。

有網(wǎng)友評論，海軍裝備出場時(shí)，能清晰聽到軍樂中有長笛短笛配合模擬海鷗的聲音，林強(qiáng)軍說，“這就是對我們工作最好的褒獎”。

■ 對話

●閱兵儀式調(diào)音師林強(qiáng)軍

“國歌從我的調(diào)音臺傳出時(shí)很自豪”

新京報(bào)：軍樂作為閱兵儀式的節(jié)奏擔(dān)當(dāng)，如何保障音樂性？

林強(qiáng)軍：這正是我們工作的難點(diǎn)所在。方陣腳步整齊度、步伐調(diào)整都是通過打擊樂，但打擊樂聲音太多，就會影響觀眾欣賞。作為閱兵儀式的背景音樂，各方面需求都要滿足，所以需要做很好的平衡。

在我們的建議下，軍樂團(tuán)還做了隊(duì)形上的調(diào)整，把大鼓從中間位置調(diào)整到最后一排。我們單獨(dú)為小號做了分區(qū)，單獨(dú)加了話筒，最終呈現(xiàn)出來的效果，笛子、小號、長號、黑管各種樂器還都比較明晰。

新京報(bào)：你一共參加過多少次閱兵儀式音響保障工作？

林強(qiáng)軍：20年前我開始參加這項(xiàng)工作，當(dāng)時(shí)正值1999年新中國成立50周年。后來新中國成立60周年、“九·三閱兵”的音響保障工作，我也一直參加。

1999年我32歲，負(fù)責(zé)在天安門城樓為領(lǐng)導(dǎo)人拾音擴(kuò)音。當(dāng)時(shí)的心情可以用“無限榮幸”來形容。閱兵演練工作人員會配發(fā)工作證，每個工作區(qū)域有所不同，我拿到手的是一個“城樓證”，當(dāng)時(shí)覺得很激動。

新京報(bào)：音響保障方面發(fā)生了怎樣的變化？多次參加是不是已經(jīng)不再緊張了？

林強(qiáng)軍：20年來，音響設(shè)備變化挺大。最開始保穩(wěn)，現(xiàn)場軍樂是通過模擬進(jìn)行，當(dāng)年拾音都是單聲道，沒有立體聲。直到2015年開始出現(xiàn)立體聲，拾音擴(kuò)音錄制，那也是我第一次做大規(guī)模的軍樂團(tuán)音樂立體聲保障。

緊張不安確實(shí)比以前少多了，但現(xiàn)場軍樂演奏的國歌響起，聲音是從我的調(diào)音臺傳出來，就特別自豪，覺得一切付出都特別值。