中國(guó)戲曲文化周注重專(zhuān)業(yè)性與群眾性互相結(jié)合的特色，由此凸顯。審美層面具有共通性的中國(guó)戲曲與民族園林，也實(shí)現(xiàn)融合。原本根植于市井的戲曲，借助園博園里的樹(shù)木樓臺(tái)、游廊流水，褪掉現(xiàn)代劇場(chǎng)施加在其身上的層層包裝，在天然的舞臺(tái)上重新親近民間土壤，以質(zhì)樸面貌釋放魅力。

鑒于疫情防控的常態(tài)化，今年戲曲周的規(guī)模比往屆有所縮減，不過(guò)編織出的“園林中的戲曲”與“戲曲中的園林”情境，依舊引人入勝。其中北方昆曲劇院、中國(guó)評(píng)劇院、北京京劇院分別根據(jù)憶江南園、閩園、北京園的園林結(jié)構(gòu)特征，打造的三大戲曲生態(tài)園，尤其令人印象深刻。

“愛(ài)在‘憶江南’”昆曲主題演出，把《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》《玉簪記》《西廂記》等經(jīng)典劇目中的多個(gè)選段，放置在了憶江南園內(nèi)的3處亭臺(tái)樓閣，形成3處表演區(qū)域，以彼此獨(dú)立又相互依存的方式，演繹不同年代的愛(ài)情故事。入園一刻便跟著“書(shū)童”游園賞戲的觀眾，耳聞細(xì)膩纏綿的水磨調(diào)，眼觀金秋時(shí)節(jié)的園林景，恍惚穿越到了江南。

閩園上演的園林版評(píng)劇《花為媒》，則將舞臺(tái)及電影版中張冠李戴的倒錯(cuò)劇情進(jìn)行了適當(dāng)裁剪，把觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的6個(gè)經(jīng)典片段，融進(jìn)閩園的6處景觀。在負(fù)責(zé)串場(chǎng)的阮媽、車(chē)柳子等劇中人物的引領(lǐng)下，觀眾、游客在劇情與園林環(huán)境共同營(yíng)造的氛圍中久久沉浸。

對(duì)京劇藝術(shù)而言，今年適逢“徽班進(jìn)京”230周年和尚小云、荀慧生、張君秋等京劇大師的重要誕辰紀(jì)念日。為此，北京京劇院在北京園開(kāi)展了流派展演，同時(shí)推出了特色展覽、大師講堂、京劇初學(xué)、化妝體驗(yàn)等多種形式互動(dòng)體驗(yàn)活動(dòng)，帶領(lǐng)邊看邊聽(tīng)、又學(xué)又試的游客，循序漸進(jìn)了解京劇藝術(shù)。

演出與功能性活動(dòng)的相得益彰，除了讓觀眾加深對(duì)于戲曲藝術(shù)的認(rèn)知，亦帶來(lái)關(guān)于戲曲與時(shí)間、科技，名家與票友、觀眾，學(xué)術(shù)與媒介、大眾，傳統(tǒng)與當(dāng)下、未來(lái)等的系列“對(duì)話”。

由京戲曲院團(tuán)承擔(dān)主體演出的主舞臺(tái)與晉中園，一個(gè)是新建的陽(yáng)光劇場(chǎng)，一個(gè)坐擁具有幾百年歷史的老戲臺(tái)，盡顯時(shí)間對(duì)話的況味。戲曲名家與年輕演員在新劇場(chǎng)與古戲臺(tái)的輪番亮相，則讓?xiě)蚯幕倪^(guò)去與現(xiàn)在發(fā)生關(guān)照，形成新老接棒傳承發(fā)展的效應(yīng)。

與此形成呼應(yīng)的“夢(mèng)入梨園”戲曲數(shù)字體驗(yàn)展，則充分利用數(shù)字技術(shù)手段，讓 觀眾“傾聽(tīng)”戲曲與技術(shù)、未來(lái)的“交流”。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶的戲曲，煥發(fā)出有別于園林賦予的嶄新生命力。