“藝術(shù)需要娛樂(lè)大眾，但要有度，不能?chē)W眾取寵到丑陋的地步。”北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)濮存昕20日晚在京接受記者采訪時(shí)說(shuō)，近期引發(fā)熱議的“手撕鬼子”“褲襠藏雷”等情節(jié)出格的“抗日神劇”是藝術(shù)的“雜草”，規(guī)范藝術(shù)“園地”需要時(shí)常“鋤鋤草”。

　　由北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演林兆華執(zhí)導(dǎo)的挪威劇作家易卜生作品《建筑大師》19日、20日在清華大學(xué)演出兩場(chǎng)，濮存昕和陶虹主演。

　　“在尊重商業(yè)文化、市場(chǎng)藝術(shù)的同時(shí)，別忘了講規(guī)矩。”濮存昕表示，藝術(shù)要給人美的體驗(yàn)，引導(dǎo)向上的力量。“面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)存在的‘雜草’，要用鋤頭鋤一鋤，用剪刀修一修，藝術(shù)的‘園地’才能更美好。”

　　作為一名話劇、電影、電視等“多棲”演員，濮存昕認(rèn)為演戲有三層境界，第一層是可看，第二層是可賞，最高層次是可品。“劇場(chǎng)藝術(shù)能夠滋養(yǎng)一個(gè)城市的品格，提升民族氣質(zhì)。演員應(yīng)該努力追求更高的層次，多演真正觸動(dòng)觀眾心靈的作品，提升觀眾的藝術(shù)品味。”

　　數(shù)字化時(shí)代，電視劇和電影以低廉的價(jià)格為人們提供了休憩娛樂(lè)的方式，而戲劇等舞臺(tái)演出因票價(jià)昂貴而讓不少觀眾望而卻步，戲劇的生存空間受到一定擠壓，戲劇如何生存？如何走向?qū)こ０傩占遥?/p>

　　濮存昕談到，從1977年開(kāi)始從事戲劇表演，他深切感受到舞臺(tái)的藝術(shù)魅力不可替代。“拷貝藝術(shù)永遠(yuǎn)不能代替面對(duì)面的交流，話對(duì)話、眼對(duì)眼、臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)，舞臺(tái)表演帶給觀眾的這種身臨其境之感，是屏幕無(wú)法代替的。”盡管舞臺(tái)演出消費(fèi)價(jià)格較高，但對(duì)很多觀眾而言，晚上走入劇場(chǎng)，欣賞高雅的戲劇節(jié)目，從中得到情感的共鳴，已經(jīng)成為一種生活習(xí)慣。

　　“高雅藝術(shù)向大眾普及，應(yīng)從大學(xué)教育抓起。”清華大學(xué)藝術(shù)教育中心書(shū)記趙洪說(shuō)，為了在教學(xué)中普及高雅藝術(shù)，傳承優(yōu)秀文化，清華大學(xué)于2011年成立藝術(shù)教育中心，4年來(lái)為學(xué)生提供了百余場(chǎng)音樂(lè)、舞蹈、戲劇、戲曲等藝術(shù)演出，豐富了學(xué)生文化生活。