彈幕最早出現(xiàn)在視頻網(wǎng)站。指直接顯現(xiàn)在視頻上的評論，以滾動、停留甚至更多方式出現(xiàn)在視頻上，是觀看視頻者發(fā)送的簡短評論。彈幕視頻中，網(wǎng)友能讓自己的評論出現(xiàn)在視頻中，其他人可以一邊看視頻一邊發(fā)表評論，即“即時(shí)吐槽”。

　　彈幕這一玩意兒從液晶屏火到了銀幕，可有網(wǎng)友說這一現(xiàn)代科技的產(chǎn)物其實(shí)是“乾隆皇帝玩剩下的”。在只有字字畫畫、瓶瓶罐罐的古時(shí)候，乾隆的御筆一揮再揮，不僅紫禁城里的藝術(shù)珍品上留下過他的鴻影爪泥，連高墻之外的山水園林都不放過，恨不得簽上“愛新覺羅·弘歷到此一游”。

　　咱們的乾隆皇帝到底是有文化底子的，御筆所到之處題字不盡相同，藝術(shù)品是否升值不好說，各地遺存著的乾隆真跡都被圈起來作景點(diǎn)，哪怕只是一小塊碑。趵突泉邊題“激湍”，盧溝橋頭書“盧溝曉月”，萬壽山中刻“山川映發(fā)，使人應(yīng)接不暇”……意氣風(fēng)發(fā)，越題越長。

　　香山上乾隆的墨寶就多達(dá)55處，分布在石壁、石墩、牌匾上。他下江南的時(shí)候看到爺爺康熙帝在“西湖十景”上的題字，便在御碑的背面上書十首詩。“想像銀塘積素余，湖光山色又何如。近從趙北橋邊過，一例風(fēng)光入翠輿”吟的是斷橋殘雪，詩倒是不錯(cuò)，只是看多了就膩味了。古籍上常常能看到這么一句“乾隆皇帝一時(shí)興起題字……”，只是這乾隆帝的“興味兒”起地也忒頻繁了吧，稱他“題字狂魔”并不過分，也難怪郭德綱會在相聲中笑侃乾隆題字“藏秘排油”了，走哪題哪，見啥題啥。

　　現(xiàn)如今人們秀自拍、秀美食、秀美景，其中的況味大概乾隆帝能感同身受，“爺秀的是字！”乾隆的字模仿趙孟頫，遺憾的是沒有學(xué)透趙體精華，被嫌為“形似胖昏鴨”。往往這題字旁還得蓋個(gè)印章，昭告天下這是御覽之寶。這枚印章在書畫收藏界的名聲卻不是太好，“像個(gè)狗皮膏藥一樣到處亂蓋！”

　　乾隆的題字和蓋章猶如烏云一般遮蓋在名畫之上，老外都看不下去了。被稱為20世紀(jì)美術(shù)領(lǐng)域馬可·波羅的蘇立文曾遺憾地在《Symbols of Eternity》一書中寫道：“他的御章遮蓋在了一些珍品的真跡上，有時(shí)候遮蓋范圍之廣令人咋舌。”可乾隆不管，他只管自己抒懷盡興，其心性如何可見一斑，不然也不會在奏折中批示出“放你的屁”，或是放任“避暑山莊”中“避”字一錯(cuò)到底，況且周圍不乏阿諛奉承之人。

　　被乾隆“彈”過的字畫有王羲之《快雪時(shí)晴帖》、米芾《蜀素帖》等。最為“面目全非”的是黃公望《富春山居圖·子明卷》，子明卷是明末文人臨摹無用師卷后的高仿品，乾隆初見之便極為寶貝，不僅外出巡視時(shí)隨身攜帶，每次觀賞更是要題上幾句。

　　這幅畫幾乎所有的空白處都被他題了字，“面目可怖”，甚至畫中的山縫中也是字。前卷押縫處的“以后展玩，亦不復(fù)題識矣”是他最后一次所題，在今天看來這幅畫上飄滿了十足的“彈幕”，邊角縫都不放過。網(wǎng)友大呼：“幸虧乾隆沒發(fā)現(xiàn)那個(gè)無用師卷是真跡，不然《富春山居圖》真跡就完蛋了。”我們倒是要感謝乾隆的過度自信，真跡無用師卷的“打臉”，也沒讓他推翻早前的錯(cuò)誤判斷，真跡作贗品，贗品視真跡，以至于近代學(xué)者在辨認(rèn)時(shí)傷了不少腦筋。

　　引首為乾隆所題“至寶”二字。此帖行書，共3行，22字。傳為晉王獻(xiàn)之書。清乾隆皇帝曾說：“天下無雙，古今鮮對”；“龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣”。他把此帖和王《伯遠(yuǎn)帖》、王羲之《快雪時(shí)晴帖》一同收藏于養(yǎng)心殿西暖閣，并名其堂為“三希堂”，視為稀世瑰寶。

　　對于宋代單色素雅的汝窯來說，耀眼的題跋對其是最大的傷害。水仙盆上大面積的金色刻印過于外放，與原物的雅氣格格不入，嚴(yán)重?fù)p害了其沉靜之美。

　　乾隆對《快雪時(shí)晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了“天下無雙，古今鮮對”八個(gè)小字，“神乎其技”四個(gè)大字，被乾隆皇帝視為“三希”之首。此帖只有短短20余字，但乾隆題字的篇幅卻遠(yuǎn)比書跡長得多。

　　此帖空白已被題跋印章題滿，破壞了原作的意境、節(jié)奏和美感。北宋宣和時(shí)期的鈐印數(shù)量是按作品檔次區(qū)分多寡，印章鈐蓋位置有規(guī)范定位，而乾隆有時(shí)是有空位就題跋蓋印，這也體現(xiàn)了乾隆審美觀上的不足之處。