米氏論書及后人評價

　　米芾于書學注重傳承，并首重筆法。其在《自敘帖》中曾說：“要得筆，謂骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也。”又：“得筆，則雖細為髭發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁，此雖心得，亦可學。”

　　米芾對于線條形態(tài)的掌控尤具獨見：“去顏肉，增褚骨，發(fā)天秀，助神物。”(《書法贊》)這不僅是對顏真卿、褚遂良書法的溫和指摘，更表明了米氏對于線形肌理的美學追求。骨肉停勻、相輔相成應該是他認為的理想狀態(tài)。

　　米芾論書有言：“學書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外。”(《自敘帖》)又：“世人多寫大字時用力提筆，字愈無筋骨神氣。”(《海岳名言》)這是其執(zhí)筆心得，主張精神振作，八面出鋒。他嘗說：“字之八面，唯尚真楷見之。大小各自有分。智永有八面，已少鐘法。丁道護、歐、虞筆始勻，古法亡矣。柳公權師歐，不及遠甚，而為丑怪惡札之祖。自柳氏始有俗書。”(《海岳名言》)

　　至于結字法，米芾論道：“唐人以徐浩比僧虔，甚失當。浩大小一倫，猶吏楷也。僧虔、蕭子云傳鐘法，與子敬無異，大小各有分，不一倫。徐浩為顏真卿辟客，書韻自張顛血脈來，教顏大字促令小、小字展令大，非古也。”(《海岳名言》)即是主張字形結構各任其特點布置，避免整齊劃一、千篇一律，而要自然得法、勢出天成。

　　米芾的書法藝術歷代評價甚高，影響深遠。輯評數(shù)則，可見一斑。

　　《宋史·米芾傳》：“特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意。”

　　宋黃山谷《山谷題跋》：“余嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮于此。然似仲由未見孔子時風氣耳。”

　　宋高宗趙構《翰墨志》：“米芾得能書之名，似無負于海內。芾于真楷、篆、隸不甚工，惟于行、草誠入能品。以芾收六朝翰墨，副在筆端，故沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意。然喜效其法者，不過得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊不究其中本六朝妙處醞釀，風骨自然超逸也。”

　　明宋濂《宋學士文集》：“予嘗評海岳翁書如李白醉中賦詩，雖其姿態(tài)傾倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色文。”

　　不過值得注意的是，一些負面的品評也從另一個角度指出了米書的放逸過甚是其所短。雖然是見仁見智，但也對我們取法米芾做了有益的提示。比如明項穆《書法雅言》：“蘇之點畫雄勁，米之氣勢超動，是其長也；蘇之濃聳棱側，米之猛放驕淫，是其短也。皆緣天資雖勝，學力乃疏，手不從心，借此掩丑。”又如清梁《承晉齋積聞錄》：“米海岳軟筆作書，下筆極細，鉤剔極粗，放蕩散漫，太無規(guī)矩，終不為佳也。”

　　米書史有定評，究其成功之處，不外有三：一是專心師古，取法乎上；二是把握傳統(tǒng)精髓，在筆法這一關節(jié)上別有會意、重點突出、高屋建瓴，尊重了書法藝術的本體規(guī)律；三是持之以恒的學習精神，超出常人的學習毅力。其余如廣泛的交游以開闊視野、豐富的收藏以充實學養(yǎng)，都為其書法藝術的成就奠定了基礎。