薪火

在壯闊的時(shí)代大潮中，個(gè)人的音符一旦融入時(shí)代的旋律，將迸發(fā)出時(shí)代所賦予的不竭靈感與熠熠光輝。

１９８４年，《西游記》劇組找上門來，請閻肅寫首主題歌，他答應(yīng)得痛快：“這有何難！猴么，我４歲就知道猴！”

當(dāng)天晚上鋪開紙，落筆就是四句：“你挑著擔(dān)我牽著馬，迎來日出送走晚霞。踏平坎坷成大道，斗罷艱險(xiǎn)又出發(fā)……”

寫到這里，卡住了。往下怎么接？閻肅穿雙棉拖鞋，踢踏踢踏，從客廳踱到臥室，又從臥室踱回客廳，一踱就是兩個(gè)星期。

兒子都不耐煩了：“干什么呀，瞧瞧地毯都給走出條道兒來了！”

真的！回頭一看，薄薄的地毯讓他走出了一道淺淺的白印。魯迅的那篇《故鄉(xiāng)》閃了出來：“其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”

電光火石間，一句畫龍點(diǎn)睛的話就跳了出來：“敢問路在何方？路在腳下！”

一句敲定，全盤皆活。隨著電視劇《西游記》的播出，它紅遍了全國。“摸著石頭過河”的改革開放初期，人們覺得它有說不盡的余味，唱的是唐僧師徒四人的韌勁，更是國人勇于探索、敢于追求的創(chuàng)勁?！奥吩谀_下”，就此成為一個(gè)時(shí)代的格言。

他內(nèi)心燃燒著一團(tuán)火，時(shí)刻渴望著與這個(gè)大時(shí)代的碰撞，迸發(fā)出更大的激情。

閻肅的家中有整整一面墻的書架，全部塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。易卜生的戲劇，“李杜”的詩選，托爾斯泰的小說，甚至民國時(shí)期的“三六九畫報(bào)”……“萬卷藏書”，是閻肅最為得意的財(cái)富，“我這人，雜食，吃嘛都香?！?/p>

除了看書，他還愛看戲。年輕時(shí)，他一到休息日就往戲園子跑，且胃口同樣的“雜”：京劇、昆曲、川劇、清音、越劇、單雙簧、評彈、梆子……哪個(gè)劇種有什么絕活，有什么精彩段落，他如數(shù)家珍。

他還愛看報(bào)。年輕時(shí)在圖書館看，后來就在家里看——他家訂了十幾份報(bào)紙，報(bào)箱都比別人家的大一倍。最愁苦是出差回來，家里報(bào)紙攢成山，他“點(diǎn)燈熬油”也要看完。

他總說：“我是站在巨人肩膀上——”

一蓬衰草，幾聲蛐蛐兒叫，吃一串冰糖葫蘆就算過節(jié)（《前門情思大碗茶》）——“這哪兒是我的，這是老舍的呀！”

它一頭挑起大漠邊關(guān)的冷月，它一頭連著華夏兒女的心房（《長城長》）——“這哪兒是我的，這是李賀、王昌齡的呀?！?/p>

借我借我一雙慧眼吧，讓我把這紛擾看個(gè)清清楚楚明明白白真真切切（《霧里看花》）——“這是川劇《水漫金山》啊?！?/p>

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙（《唱臉譜》）——“這是逛戲園子的‘副產(chǎn)品’??！”

……

無數(shù)攝影家抓拍過閻肅沉思的樣子：或閉目，或皺眉，或撅嘴，或托腮，或茫然抱肩，或抵墻面壁……人們覺得“有戲”極了，“抓人”極了。閻肅卻不以為然：“你只看見我在‘想’了，可要是肚子里沒貨，想破頭也沒用??！”

集納靈暉，傳播薪火，這是心血的燃燒，是生命的歷練。