把架子花臉?biāo)囆g(shù)推向了一個(gè)新的高度

袁世?！吧朴诶^承、精于借鑒、勇于創(chuàng)新，表演藝術(shù)以郝派為基礎(chǔ)，又廣泛吸收融化了南北京劇名家和其他劇種的表演經(jīng)驗(yàn)，講究‘架子花臉銅錘唱’，形成了獨(dú)具特色的表演風(fēng)格，世稱‘袁派’，使京劇架子花臉這一行當(dāng)跨入了一個(gè)嶄新階段。”袁世海的兒子袁少海在回顧父親在架子花臉唱腔上所作的貢獻(xiàn)時(shí)說(shuō)，1951年，父親開(kāi)創(chuàng)性地成功排出以架子花臉為主演的大型劇目《黑旋風(fēng)李逵》，改寫(xiě)了架子花臉只能擔(dān)任配角或中、小型劇目主角的歷史，開(kāi)拓了其藝術(shù)表演的新領(lǐng)域，提升了架子花臉在京劇行當(dāng)中的位置。

袁世海踐行他的老師郝壽臣早就明確“要發(fā)展架子花臉，必須豐富架子花臉唱腔”的藝術(shù)奮斗目標(biāo)。在繼承郝派的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)袁派架子花臉?biāo)囆g(shù)流派！袁派表演藝術(shù)風(fēng)格，成為架子花臉發(fā)展史上的里程碑。這批具有時(shí)代新意、血肉豐滿、聲情并茂的舞臺(tái)形象，氣勢(shì)如虹地叱咤京劇舞臺(tái)幾十年！廣大觀眾熟悉他，譽(yù)之為“活曹操””、“活張飛””、“活李逵”、“活魯智深”……

功在傳幫帶，功在傳承與創(chuàng)新

袁（世海）、李（少春）、葉（盛蘭）、杜（近芳）曾是上世紀(jì)五六十年代活躍在中國(guó)京劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀藝術(shù)家陣容。杜近芳在談到袁世海對(duì)當(dāng)年的自己作為青年一代的傳、幫、帶時(shí)回顧到：“1949年，袁世海先生已是紅遍大江南北了。李少春編劇、袁世海導(dǎo)演的《野豬林》也問(wèn)世了。李老師托袁老師尋找一位理想的林娘子扮演者。袁老師就發(fā)現(xiàn)了我，那時(shí)我16歲，約我到上海演出一個(gè)月的傳統(tǒng)戲。王少卿提出：‘袁世海捧捧我們近芳，《霸王別姬》、《鳳還巢》都可以唱?！瘍晌焕蠋熜廊淮饝?yīng)。善于調(diào)查的袁老師一貫強(qiáng)調(diào)陣容，說(shuō)：‘姑娘還有一出王老的《孔雀東南飛》吶，誰(shuí)的焦仲卿？《玉堂春》誰(shuí)的王金龍？《販馬記》誰(shuí)的趙寵？我們請(qǐng)了和梅蘭芳大師合作的姜妙香?！瓦@樣，我們?cè)谏虾Ｑ莩鲆粋€(gè)月，天天爆滿，緊接著就是一口氣演了近兩個(gè)月的《野豬林》。觀眾在欣賞老師們藝術(shù)的同時(shí)，對(duì)我也就熟悉了，實(shí)際上老師們對(duì)我就是傳、幫、帶。”

袁世海非常關(guān)注并積極投身到青年演員的培養(yǎng)工作。他臺(tái)上帶，臺(tái)下教，先后收徒20余人，學(xué)生不僅有京劇演員，而且還包括評(píng)劇、漢劇、晉劇、河北梆子等地方劇的演員，并且不收分文。著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜說(shuō)，先生言傳身教，誨人不倦，使得年輕人迅速成長(zhǎng)起來(lái)。

著名京劇藝術(shù)家于魁智也是袁世海當(dāng)年“破格提攜”的后備力量之一。于魁智回憶自己1982年畢業(yè)后被分配到袁世海所在的劇團(tuán)，歷時(shí)20年在袁世海身邊觀摩、學(xué)習(xí)。入團(tuán)不久，他跟隨袁世海到東北巡演，在鞍山一次特殊的機(jī)緣，袁世海破格讓他在名家云集的《群英會(huì)·借東風(fēng)·華容道》中飾演關(guān)羽。于魁智說(shuō)，當(dāng)我扮好關(guān)公即將登場(chǎng)，袁先生說(shuō)：“小子，放開(kāi)了演，錯(cuò)不了?！焙?jiǎn)短的話語(yǔ)給了于魁智無(wú)窮的力量，演出第二天，當(dāng)?shù)孛襟w以“小關(guān)公轟動(dòng)大鞍鋼”為題，對(duì)于魁智報(bào)道鼓勵(lì)。

袁世海一生致力于京劇事業(yè)的傳承與創(chuàng)新?！栋酝鮿e姬》是袁世海的代表劇目，梅葆玖回憶說(shuō)，梅蘭芳第三次訪日，就是袁世海先生一同去演出的，他與梅蘭芳多次合作《霸王別姬》，“文革”結(jié)束，又與自己演出過(guò)《霸王別姬》，梅葆玖說(shuō)，先后與梅蘭芳父子合演過(guò)該劇，在京劇史上可能是獨(dú)一無(wú)二了。袁世海對(duì)《霸王別姬》做過(guò)一次“國(guó)際版本”的創(chuàng)新。杜近芳回憶1956年隨袁世海為赴智利、烏拉圭、巴西、阿根廷等四國(guó)演出《霸王別姬》時(shí)所做的創(chuàng)新時(shí)仍歷歷在目。杜近芳說(shuō)，那次要求在50分鐘之內(nèi)演出全部的《霸王別姬》，作為大型劇目登上國(guó)際劇壇的試點(diǎn)。袁世海老師非常民主，對(duì)我說(shuō)：“咱們笨鳥(niǎo)先飛吧，一起來(lái)濃縮時(shí)間?！蔽艺f(shuō)您主筆，我上梅先生那里匯報(bào)、請(qǐng)教。于是，我們從頭場(chǎng)就加強(qiáng)了人物的表演。袁先生的“垓下歌”最后用哭泣聲唱，想到末日慘痛泣不成聲……我們?cè)趪?guó)際上演紅了，梅先生很是欣慰，激動(dòng)地說(shuō)：“你們把《霸王別姬》又創(chuàng)新了，沖出了亞洲，走向了世界舞臺(tái)?！?/p>

“磅礴浩氣起沉雄，追慕有旗幟，往復(fù)百年中……”著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮先生在袁世海藝術(shù)研討會(huì)上用深情的詩(shī)句表達(dá)著每一位與會(huì)者對(duì)袁世海先生的緬懷和追憶。

紀(jì)念和緬懷袁世海先生，是希望廣大文藝工作者發(fā)揚(yáng)老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，為繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝事業(yè)、實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”的奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”作出新的更大貢獻(xiàn)！