動畫技術(shù)+藝術(shù)+工業(yè)成熟=強

“如果說技術(shù)不差，那么國產(chǎn)動畫影片差在哪？”

首映當(dāng)天，不少走出影院的觀眾評價稱，“中國終于有可與日本動漫電影相并肩的作品了”。畫面、音樂唯美，創(chuàng)作、制作精良，將我們引以為傲的文化，引入一個打動人心的故事當(dāng)中……

無疑，這部遲到的《大魚海棠》是提振國產(chǎn)動畫影片的信心之作。更有傳統(tǒng)文化愛好者認(rèn)為，這部影片的意義不止于超越，價值更在于將軟文化注入動畫影片，為培育具有中國氣質(zhì)的動畫電影提出一種新的可能。

的確，除《寶蓮燈》《大圣歸來》等少數(shù)幾部之外，對于８０、９０后青年人來說，能成為他們童年集體記憶的國產(chǎn)動漫電影掰著手指就能數(shù)出來。而縱觀2015年全球盈利最高的前15部電影，其中4部動畫影片無一例外出自好萊塢制作。

研究指出，我們的電影市場不缺熱錢，技術(shù)硬件突破也不是難題，那么中國動畫電影到底差在哪？

借中國電影產(chǎn)業(yè)風(fēng)頭正勁的春風(fēng)，“年紀(jì)尚輕”的國產(chǎn)動畫電影正邁入高速發(fā)展的“快車道”，雖連續(xù)三年同比增長率超過15%，但較之日本和美國等動漫影片大國尚有較大差距。

為何迪士尼、夢工廠用兩三年的時間生產(chǎn)出一部精品動畫片，而對于我們，出一部制作精良的動畫電影，需要12年？

梁旋認(rèn)為，對于高品質(zhì)的動畫電影來說，中國目前還處于一個拓荒時代。動畫人才還存在斷層，好的創(chuàng)作者、優(yōu)質(zhì)的技術(shù)從業(yè)者，都存在缺口。

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院動畫編導(dǎo)教研室主任薛燕平曾在接受媒體訪問時指出，中國動畫過去十年的現(xiàn)狀——不缺作品，缺產(chǎn)品；不缺動畫藝術(shù)家，缺動畫企業(yè)家；不缺動畫技術(shù)，缺動畫工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)……填補這些缺口需要時間。

還有業(yè)內(nèi)聲音提出，國產(chǎn)動畫電影產(chǎn)業(yè)在細(xì)分管理方面尚有空間。張春認(rèn)為，動畫電影制作工序繁多、流程復(fù)雜、投資巨大，一部好萊塢動畫電影至少需要三位數(shù)以上人數(shù)的團隊去完成，而在國內(nèi)至今很難能找到成熟和完善的制作系統(tǒng)。整個市場的成熟度，包括制作的流程細(xì)分尚不完善。

只是，《大魚海棠》式作品還少之又少。

“大部分觀眾，對中國的動畫影片期盼太久了。這是一種由來已久的，對中國情結(jié)和傳統(tǒng)文化元素的呼喚。這也是動畫影片今后努力的方向。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長肖永亮說。（完）