還俗

重接地氣，畫(huà)藝漸成熟

八大病愈后，他去爬上了一回當(dāng)時(shí)南昌最高的建筑繩金塔，站在塔上，八大眺望著這座既熟悉而又陌生的古城，他應(yīng)是有萬(wàn)千感慨的，昨日的一切仿佛在一場(chǎng)病后都化作了前塵，而眼下的今生浮現(xiàn)在蒸騰嘈雜的市井間，他畫(huà)下了《繩金塔遠(yuǎn)眺圖》，開(kāi)始署款“驢”，由一條佛門(mén)的禿驢，而變?yōu)樗资赖囊粭l得靠出賣(mài)力氣而求活的驢。這次登塔之舉，對(duì)八大而言，應(yīng)該是他為自己舉行的一個(gè)還俗的儀式。是對(duì)在離開(kāi)臨川自焚袈裟行為的一個(gè)延續(xù)。這在八大山人的一生中是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，人說(shuō)不瘋魔不成活。八大瘋了，一把火燒掉了袈裟，意味他徹底返回了俗世，豫章的街巷叩問(wèn)了他的前世，又印證了他的今生。他的畫(huà)筆在癲狂中仿佛上接了神靈，還俗后的生活，重返熟悉的家鄉(xiāng)，讓他接到了地氣，使他的畫(huà)找到了新的突破口，從56歲到60歲，他的藝術(shù)走向了成熟。他的畫(huà)呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的夸張變形，書(shū)法也變得狂放不羈，他的題款也由“驢”、“驢屋”而至甲子年，八大作《花鳥(niǎo)對(duì)題冊(cè)》，開(kāi)始用“八大山人”署款。

此時(shí)八大山人才開(kāi)始了真正意義上的南昌俗世生活，他先是住在南昌西埠門(mén)，過(guò)著替人作畫(huà)糊口的日子。又與城中北蘭寺澹雪和尚挺談得來(lái)，為北蘭寺作壁畫(huà)，時(shí)常借住于此。這段時(shí)期，他開(kāi)始從自我封閉中走出來(lái)，與羽昭先生、舫居先生、澹雪和尚談?wù)搹缴街褡?，?huà)《芝蘭清供圖》、《荷石圖軸》，作草書(shū)《蘆鴻詩(shī)冊(cè)》。在北蘭寺他和江西臨江知府有了過(guò)從，相談甚歡，同游了滕王閣。

南昌北蘭寺當(dāng)時(shí)就似南昌的一個(gè)藝術(shù)沙龍，八大山人通過(guò)這個(gè)場(chǎng)所接觸到不少人，包括《八大山人傳》的作者，客居南昌的邵長(zhǎng)蘅。邵長(zhǎng)蘅描寫(xiě)他所見(jiàn)的八大：“山人面微赧，豐下而少髭?！彼€真實(shí)描寫(xiě)了八大其時(shí)非常人的行徑：“一日，忽大書(shū)啞字署其門(mén)，自是對(duì)人不交一言，然善笑，而喜飲益甚?！韯t往往欷歔泣下。”他甚至還像記者一樣如實(shí)記錄下了八大與他面見(jiàn)交談時(shí)的一些奇怪細(xì)節(jié)，山人“輒作手語(yǔ)勢(shì)，已乃索筆書(shū)幾上相酬答。”活脫脫一個(gè)啞者形象，使人想到八大的啞巴父親。這期間八大的作偏情緒化，筆觸簡(jiǎn)率而含蓄，畫(huà)有現(xiàn)藏于哈佛大學(xué)沙可樂(lè)博物館的《瓜月圖》，細(xì)硬的線條勾一輪明月，一半被一只墨瓜遮擋了。又畫(huà)現(xiàn)藏南昌的《鳥(niǎo)石軸》，用筆如劍戟，筆意急促而扁薄，兩只丑鳥(niǎo)偎依一柱怪石。這都是八大內(nèi)心的抒發(fā)。

此時(shí)，八大還與本地茶商兼山水畫(huà)家羅牧（字飯牛）詩(shī)酒往來(lái)，接觸到了江西巡撫宋犖。羅飯牛拉八大到巡撫府吃飯：八大心有不滿，卻還是去了。事后在寫(xiě)給畫(huà)商方士琯的信中流露牢騷：“昨有貴人招飲飯牛老人與八大山人，山人已辭著履，老人寧無(wú)畫(huà)幾席耶？山人尊酒片肉之歲卒于此耶？遇老人為遺恨也不少，且莫為貴人道。”“貴人”指宋犖。這種交往與牽扯，倒使八大畫(huà)出了那幅頗含諷刺意味的《雙孔雀圖》，并題詩(shī)云：“孔雀名花雨竹屏，竹梢強(qiáng)半墨生成。如何了得論三耳，恰是逢春坐二更?！彼窝矒峁偈鹄镳B(yǎng)了兩只孔雀，八大把它畫(huà)得皮塌毛落，丑怪無(wú)比，長(zhǎng)長(zhǎng)的孔雀翎卻分明可以是清朝大員頂戴上的官翎，宋的頂戴是染有鎮(zhèn)壓反清復(fù)明人士的血的，他一上任，就武力平定了李美玉、袁大相叛亂，并將李、袁腰斬，但宋犖作為漢人滿清官員就喜好詩(shī)畫(huà)，這使長(zhǎng)袖善舞的茶商羅飯牛跟他打得火熱，他知道老羅與八大交好，便托他向八大求畫(huà)，八大正好把一肚子對(duì)宋犖的憎惡與不屑通過(guò)《雙孔雀圖》畫(huà)了出來(lái)。好在宋巡撫心中有數(shù)，畫(huà)收下了，也不與八大計(jì)較，一直到今日都留了下來(lái)，藏在八大山人紀(jì)念館里。若有緣，沒(méi)準(zhǔn)在真跡館里還能碰到展出的原作。

65歲以后八大達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的高度成熟期。他的許多重要作品，如《雜畫(huà)冊(cè)》、《游魚(yú)圖軸》、《松石圖軸》、《孤鳥(niǎo)圖軸》、《山水冊(cè)》、《雙鳥(niǎo)圖軸》、《安晚冊(cè)》、《秋山圖軸》、《河上花圖卷》、《鹿石圖軸》、《花鳥(niǎo)冊(cè)》、《雙鷹圖軸》、《椿鹿圖軸》都是在這時(shí)完成的。