“虛齋”舊藏的重新流散

我國(guó)法書(shū)名畫(huà)的收藏，有著久遠(yuǎn)的歷史，歷代藏家輩出。清代道光以后，中國(guó)繪畫(huà)的收藏與研究由于戰(zhàn)爭(zhēng)和西方國(guó)家的入侵，開(kāi)始出現(xiàn)劇烈的變動(dòng)，收藏、研究的主體模式也發(fā)生了一系列的變化。此一時(shí)期我國(guó)的珍貴書(shū)畫(huà)藝術(shù)品經(jīng)歷了前所未有的震蕩，有相當(dāng)規(guī)模的歷代繪畫(huà)珍品流出國(guó)門(mén)，成為海外各大博物館和私人機(jī)構(gòu)的藏品，這確乎是非常令人痛惜的事情。新中國(guó)成立后這一情況有很大的改觀，留存大陸的歷代書(shū)畫(huà)名跡終于從私人收藏家手中逐漸流回國(guó)家收藏機(jī)構(gòu)，獲得了妥善的收藏和保護(hù)，并展開(kāi)了系統(tǒng)地研究和利用。同時(shí)，流散海外的部分作品也被收藏國(guó)所在的研究人員進(jìn)行了深入的研究，形成海外中國(guó)繪畫(huà)的研究中心，出現(xiàn)海內(nèi)與海外齊頭并進(jìn)的兩大研究格局，使中國(guó)畫(huà)在世界上日漸發(fā)生不可忽視的影響。在近現(xiàn)代嬗變的歷史過(guò)程中，龐萊臣的收藏顯然具有重大的價(jià)值。

龐萊臣根據(jù)自己的收藏鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，沙里撿金，購(gòu)藏了數(shù)以千計(jì)的歷代繪畫(huà)精品。但龐氏“虛齋”的收藏，早在其生前就已經(jīng)開(kāi)始陸續(xù)流散，一部分流散到國(guó)內(nèi)私人收藏家手中，一部分則流散到國(guó)外各公私收藏機(jī)構(gòu)，到他去世時(shí)，所遺存藏品也不是很多了。西方人購(gòu)買(mǎi)我國(guó)名畫(huà)，往往以有無(wú)“虛齋”收藏印來(lái)鑒別真?zhèn)?，決定是否購(gòu)買(mǎi)（龐萊臣藏畫(huà)之室名曰虛齋，凡所藏畫(huà)，均鈐以虛齋印款），可見(jiàn)其鑒賞之精、收藏之多，亦從側(cè)面見(jiàn)其藏品散佚海外之巨。

當(dāng)然，作為一代收藏大家，他始終有著明確的收藏思想，他認(rèn)為藏品要流通起來(lái)，才有意義。因而他的收藏不僅向外流散，也從來(lái)不秘不示人，而是欣然歡迎收藏家、鑒賞家、畫(huà)家和其他感興趣有深厚學(xué)養(yǎng)的社會(huì)人士觀賞他收藏的歷代名畫(huà)。根據(jù)各人的需要和欣賞水平的高低，有選擇地將其所藏名畫(huà)，慷慨讓來(lái)人觀摩、鑒賞，這也充分體現(xiàn)出他高于一般書(shū)畫(huà)收藏家最為開(kāi)明的地方。徐森玉、張大千、謝稚柳等人都精心觀摩過(guò)他的庋藏。在成長(zhǎng)為一代畫(huà)家、書(shū)畫(huà)鑒定大家的過(guò)程中，“虛齋”藏畫(huà)，顯然對(duì)他們的成長(zhǎng)起了相當(dāng)?shù)淖饔谩?/p>

新中國(guó)成立前的收藏

解放前，龐萊臣的藏品主要經(jīng)張靜江、盧芹齋、張啟隆等人之手或另外的渠道流散海外。張靜江是龐萊臣的外甥，這就有機(jī)會(huì)接觸“虛齋”的藏畫(huà)。張靜江與乃兄張弁群合作經(jīng)營(yíng)通運(yùn)公司，同時(shí)兼營(yíng)古玩珠寶，兄弟合作經(jīng)營(yíng)，以龐萊臣的收藏為依托，向海外出售。

張靜江又曾經(jīng)與大古董商盧芹齋在法國(guó)合伙經(jīng)營(yíng)古玩業(yè)，依靠龐萊臣等收藏家的收藏打通歐美藝術(shù)市場(chǎng)（見(jiàn)《文史資料選輯·張靜江事跡片斷》十四輯、楊仁愷《國(guó)寶沉浮錄》）。龐萊臣舊藏流散海外的名跡如唐閻立本《進(jìn)諫圖》、唐·韓干《呈馬圖》、唐·周昉《村姬擘阮圖》、唐·戴嵩《斗牛圖》、五代·王道求《弗林獅子圖》、五代·趙駙馬《神駿圖》（趙文敏書(shū)合璧）、五代·董源《夏山圖》、五代·巨然《流水宋風(fēng)圖》、《江村歸棹圖》、五代·張戡《人馬圖》、郭熙《溪山秋霽圖》、《終南積雪圖》、宋·李咸熙《寒林采芝圖》、宋·趙佶《雪江歸棹圖》、《山水圖》、《雙鶉圖》、米芾《云山草宅圖》、宋·蘇軾《鳳尾竹圖》、宋·李嵩《畫(huà)鬼圖卷》、李山《風(fēng)雪杉松圖》、龔開(kāi)《中山出游圖》、錢(qián)選《來(lái)禽梔子圖》（1917年散佚海外）、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、王冕《墨梅圖》、沈周《江村漁樂(lè)圖》、史忠《晴雪圖》等流入美國(guó)弗利爾美術(shù)館，錢(qián)選《草蟲(chóng)卷》1929年流入美國(guó)底特律美術(shù)館，董其昌《仿古山水》流入美國(guó)納爾遜·艾京斯美術(shù)館，王原祁《仿倪瓚設(shè)色山水》流入美國(guó)克里夫蘭美術(shù)館等等。