近日，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的一系列美術(shù)作品展覽中，接連推出了兩場(chǎng)書畫家伉儷作品展——“江山如畫——金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷藝術(shù)展”與“執(zhí)手同道——吳作人、蕭淑芳合展”，博得不少關(guān)注的目光，同時(shí)也引發(fā)業(yè)界對(duì)于夫妻書畫家合繪作品市場(chǎng)價(jià)值的探討。

張伯駒自作詞《念奴嬌》、潘素湘江春景成扇，成交價(jià)27.6萬(wàn)元，北京誠(chéng)軒2017秋拍

夫妻書畫家作品展引關(guān)注

金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷是新金陵畫派的重要成員，曾就職于江蘇省國(guó)畫院，才情橫溢，筆精墨妙。在藝術(shù)道路上，兩人志同道合，互相砥礪，互相促動(dòng)，頻有合作，但更注重發(fā)揮各自的藝術(shù)個(gè)性，以大量的探索實(shí)踐豐富了新金陵畫派的理念和面貌。在9月6日率先舉行的這場(chǎng)“中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)與收藏系列展：江山如畫——金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷藝術(shù)展”中，就分別以“時(shí)代新篇章”“俊得江山助”“執(zhí)筆妍江南”三個(gè)篇章，對(duì)兩位藝術(shù)家伉儷進(jìn)行深入解讀。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示：“金志遠(yuǎn)、徐孅作品中的情懷和氣象，反映了那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)尚和精神追求，對(duì)他們作品的研究可以更全面、更豐富地了解新金陵畫派的畫家在審美價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)方面的特點(diǎn)。”

吳作人、蕭淑芳既是生活伴侶亦是藝術(shù)伴侶，皆畢生從事美術(shù)教育，桃李育滿天下。在9月21日舉行的“執(zhí)手同道——吳作人、蕭淑芳合展”，則通過(guò)展出作品近300件，梳理了吳作人、蕭淑芳兩人從各自的發(fā)展到相濡以沫的一段段轉(zhuǎn)折的過(guò)程。該展覽通過(guò)兩人的四段經(jīng)歷——“同進(jìn)學(xué)，初見”“同道，不相見”“重逢，結(jié)同心”“同路，各千秋”展開藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷、內(nèi)心世界和一代宗師的胸懷與遠(yuǎn)見，以及和睦而美好的家庭生活。

歷史上藝壇伉儷佳話多

歷史上，書畫家夫妻并不在少數(shù)，這些神仙眷侶們因筆墨丹青走到一起。他們一起寫字、畫畫，一起抵抗命運(yùn)的波瀾，他們的愛情故事連同藝術(shù)家本人的作品一起，被后世的追隨者津津樂(lè)道。

如有著“天下第一伉儷”之譽(yù)的趙孟頫與管道昇，是元代著名的丹青伉儷。趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家，他的夫人管道升也能詩(shī)善詞工書畫，尤善繪梅竹，筆意清絕，曾給太后畫過(guò)一幅墨竹，太后極為欣賞，封她為魏國(guó)夫人。二人既各有千秋，又珠聯(lián)璧合。

近現(xiàn)代書畫大師齊白石與胡寶珠的傳奇故事，同樣令人傳頌。胡寶珠陪伴齊白石生活了二十多年，悉心照料齊白石起居飲食，并且由家庭生活，逐漸步入了齊白石的藝術(shù)生活，陪伴齊作畫，為其磨墨、取水、調(diào)色。長(zhǎng)期的耳濡目染，朝夕熏陶，使她逐漸掌握了繪畫的技巧，練就了不凡的繪畫功力。她筆下的花卉果蔬深得白石神韻，幾可亂真。而且齊白石每創(chuàng)作一幅畫后，只要沒有旁人在場(chǎng)，他總叫胡寶珠來(lái)品評(píng)，齊擇善從之，并且能夠識(shí)別市場(chǎng)上的仿冒齊白石的假畫。

張伯駒與潘素同樣成就一段藝壇佳話：一個(gè)是才華橫溢的貴公子——張伯駒是著名的民國(guó)四公子之一，雖出身官宦世家，卻不喜軍政、厭惡功名，是個(gè)只談風(fēng)月的雅士，生得玉樹臨風(fēng)、眉眼風(fēng)流，詩(shī)書戲曲、古玩丹青無(wú)一不曉；一個(gè)是天賦異稟的女畫家——在張伯駒引薦下，潘素21歲便拜名師學(xué)畫，后來(lái)連張大千都曾贊她的畫：“神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背”。他們常常一人作畫，一人題字。她的畫，素雅空靈中透著溫和寧?kù)o；他的字，瀟灑飄逸中顯露出閑散風(fēng)雅。

作為藝壇里的神仙眷侶，謝稚柳和陳佩秋俱為書畫大家。謝稚柳，是中國(guó)近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。謝稚柳的繪畫在近現(xiàn)代畫壇上可以說(shuō)是獨(dú)樹一幟，具有鮮明的代表性。他對(duì)于藝術(shù)的追求，毫無(wú)疑問(wèn)代表了近現(xiàn)代畫壇重現(xiàn)宋元乃至?xí)x唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青并重上與張大千、謝稚柳一脈相承，并將此一道繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大的乃是謝家夫人陳佩秋。陳佩秋是20世紀(jì)末“海上畫派”的重要代表人物。她初學(xué)山水從清初六家及石濤等大家入手，然后上溯明四家、董其昌，進(jìn)而學(xué)習(xí)宋元山水。她學(xué)花鳥則是由宋元開始順流而下，崔白、呂紀(jì)、青藤、白陽(yáng)、八大、惲南田、金冬心等人的范本她都無(wú)所不學(xué)。夫婦同擅書畫的雖有，但成就能并稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說(shuō)是藝壇里的難得的天作之合，他們倆的合繪作品，在拍賣場(chǎng)上也十分搶手。

吳湖帆和潘靜淑夫婦都出身名門。吳氏夫婦是包辦婚姻，吳湖帆7歲，潘靜淑5歲就定下了娃娃親。吳湖帆是個(gè)畫家，潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有著共同的愛好，有時(shí)一起完成一幅畫，把它看作兩人愛情的表征。

夫妻合璧作品價(jià)值仍待挖掘

那么，這些伉儷合璧繪制的作品，其市場(chǎng)表現(xiàn)如何呢？為此，記者根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)提供的拍賣數(shù)據(jù)做了調(diào)查。初步統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，近幾年來(lái)，夫妻書畫家合繪書畫作品，亮相拍賣市場(chǎng)由來(lái)已久，其中不少作品甚至已經(jīng)拍出數(shù)千萬(wàn)元高價(jià)。這其中，尤以謝稚柳、陳佩秋夫婦合繪作品最為驚艷。其兩人合璧冊(cè)頁(yè)（共二十七開）曾經(jīng)在2012年北京銀座秋季拍賣會(huì)上，拍出3680萬(wàn)元高價(jià)；而在2015年的上海明軒春拍上，兩人1982年合作的《山水清音圖》，也拍出1035萬(wàn)元。此外一幅由潘靜淑作玉蘭、吳湖帆補(bǔ)紫玉的合璧作品——《齊侯壺拓片 補(bǔ)玉蘭》立軸，在今年舉行的中貿(mào)圣佳春拍中，也曾拍出千萬(wàn)身價(jià)，為1150萬(wàn)元。

相較而言，其余幾位書畫家伉儷的合璧作品，成交情況似乎并不太出眾，成交價(jià)格維持在數(shù)十萬(wàn)元左右，很少突破百萬(wàn)元者。如在今年的中國(guó)嘉德香港春拍中，張伯駒與潘素的書畫合璧立軸，拍出了42.48萬(wàn)港元，而其兩人合璧作品的最高成交價(jià)，則是由2014年西泠印社秋拍上的一幅《行書七言聯(lián)·山海奇觀圖》立軸創(chuàng)造的，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為46萬(wàn)元。在今年的北京保利春拍中，蕭淑芳與吳作人1987年合繪的《南天二月花》，錄得33.35萬(wàn)元成交價(jià)。其二人合繪作品拍賣成交紀(jì)錄，是在上海馳翰2012春拍中的一幅《如繡錦》，成交價(jià)為50.6萬(wàn)元。

有業(yè)界人士指出：藝壇伉儷合璧作品，不僅濃縮了兩位藝術(shù)家的藝術(shù)技藝，同時(shí)作品背后的傳奇故事也值得回味和深入挖掘。尤其從此類作品的存世數(shù)量上來(lái)看，夫妻書畫家合璧創(chuàng)作的作品要遠(yuǎn)少于個(gè)人單獨(dú)創(chuàng)作的作品數(shù)量。因此，對(duì)于書畫收藏愛好者而言，這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)值得深入挖掘的好題材，未來(lái)走勢(shì)仍然值得期待。