資料圖：正在展出的《永樂大典》原件。上官云 攝

修復(fù)材料選擇生絲與“高麗紙”

由于屢遭劫難，保存下來的《永樂大典》原件品相并不盡如人意。有的書口、書背斷裂、散開，有的遭遇過焚燒、水浸，紙張酥脆……

據(jù)說，在當(dāng)時的161冊《永樂大典》中，前人修復(fù)過的有40冊，其中有些把裝幀改為了線裝，有的書皮還被換成了藍(lán)色。

杜偉生說，大家決定先試修一冊，看看效果。

古籍修復(fù)，首先要解決的問題之一就是選擇修復(fù)材料。比如，《永樂大典》的書葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補(bǔ)紙就應(yīng)該選用與之質(zhì)地相同的紙張。幸運(yùn)的是，當(dāng)時有一種清代的“高麗紙”可供使用，從年代和纖維質(zhì)地上，都比較合適。

國家圖書館供圖

至于修補(bǔ)書皮的材料，則頗費周折?！队罉反蟮洹窌び玫氖墙仯艂ド貞?，那會即便買了質(zhì)地最粗的“絹”，與書皮原本的材料仍然不是一回事。

“后來發(fā)現(xiàn)一種‘生絲’的薄厚還可以，為了買到它，當(dāng)時北京的綢布店都跑遍了。”杜偉生說。

《永樂大典》怎么修？堅持“整舊如舊”

材料問題大致解決后，2002年，《永樂大典》的修復(fù)工作正式啟動，“整舊如舊”是需要堅持一個重要原則。此外，還有一些小的修復(fù)細(xì)則。

比如，對于前人修復(fù)過的《永樂大典》，凡是已經(jīng)改變了原始裝幀的，要改回原來的包背裝形式。

而且，要盡量在保留原始裝幀特點的情況下完成修復(fù)，這條主要適用于未經(jīng)前人修復(fù)的《永樂大典》；對那些書芯基本完好的古籍，為保持書籍原貌，要盡量在不拆掉紙捻的情況下完成修復(fù)……

國家圖書館供圖

“有些書上有燒過的痕跡，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經(jīng)歷過磨難。”杜偉生說。

他還透露，補(bǔ)紙也要和原來的用紙有一定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，“還得嚴(yán)格控制水的使用。如果因為水造成洇濕，會是很大的問題?！?/p>