近日，有著美術(shù)界“奧斯卡”和“世界三大藝術(shù)展之一”美譽的卡塞爾藝術(shù)展宣布：第十五屆文獻展，將由印度尼西亞藝術(shù)小組ruangrupa策劃。這是文獻展史上首次以團隊且由亞洲策展人擔任藝術(shù)總監(jiān)，該組合已選擇10位策展人作為核心的策展團隊。下屆文獻展將于2020年6月16日至9月25日舉行。

按照官方口徑，卡塞爾文獻展是德國作為戰(zhàn)敗國于二戰(zhàn)后為了治療戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和恢復城市元氣而舉行的展覽，以“學術(shù)獨立、思想深刻、藝術(shù)自由”自我標榜。作為先鋒藝術(shù)實驗的舞臺，它所催生出來的諸如波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)、抽象藝術(shù)、概念藝術(shù)、極簡藝術(shù)、大地藝術(shù)等當代藝術(shù)形態(tài)，以及從該展覽成名的美國明星藝術(shù)家：波洛克、紐曼、德庫寧、勞申伯格、博伊斯等都為中國觀眾熟悉。

德國的展覽上走出的為什么大多是美國的藝術(shù)家呢？當然是因為卡塞爾文獻展帶有美國政治和資本的身影。戰(zhàn)敗的德國在二戰(zhàn)后由美國占領(lǐng)，美國的文化殖民政策在德國落地成為理所當然，卡塞爾文獻展就是美國式藝術(shù)加工、生產(chǎn)、包裝當代藝術(shù)的分工廠。從美國本土黑山學院的創(chuàng)立到歐洲藝術(shù)戰(zhàn)場上的“打砸搶燒”，再到取代巴黎成為世界新藝術(shù)中心，卡塞爾文獻展成為美國式藝術(shù)在歐洲攻城略地的橋頭堡和文化殖民向世界蔓延的縮影。

隨著蘇聯(lián)被瓦解，我們不得不驚訝于冷戰(zhàn)政策的強大力量。所以，當這個消息見諸媒體的時候，筆者潛意識地蹦出了驚訝：以瓦解對方文化為目的，以當代藝術(shù)為幌子的美式文化冷戰(zhàn)政策來到了亞洲，離中國已經(jīng)不遠。

事實上，從上世紀70年代國門的漸次打開伊始，中國藝術(shù)家從未停頓過對西方當代藝術(shù)的熱衷。當代藝術(shù)炮制各種主義，強調(diào)形式、面貌和所謂的感情宣泄，本質(zhì)上趨向義無反顧地反傳統(tǒng)、反繪畫，具有上手快的優(yōu)勢且能夠給一部分藝術(shù)家?guī)硇箍旄?。更重要的是，在中國龐大的藝術(shù)家群體中，傳統(tǒng)藝術(shù)之路的成名概率相當?shù)?，于是當代藝術(shù)成為許多藝術(shù)家走向成功的捷徑和突破口，沉迷其中而一發(fā)不可收拾。當代藝術(shù)作品動輒千萬的價格，使得大多數(shù)國人盡管對其不解和難以接受，但當代藝術(shù)家們最終還是被硬生生地奉上了神壇，且如今在中國形成了老中青三代的梯隊力量。

從以上的大背景來看中國當代藝術(shù)便可以了然，過去的幾十年，中國的有些當代藝術(shù)家樂此不疲地創(chuàng)作、生產(chǎn)著與中國大眾無關(guān)但卻深受國外藝術(shù)機構(gòu)、畫商、展覽組織青睞的藝術(shù)形式和作品（中國某些當代藝術(shù)家往往以參加某某國際展覽為履歷炫耀）。然而，近日一位登上了胡潤藝術(shù)家排行榜的中國知名藝術(shù)家被曝光抄襲且一抄就是三十年的驚天事件，讓其個人名望和藝術(shù)遭遇滑鐵盧。且不論其作品價格和暢銷程度，在筆者看來，網(wǎng)友的評論“三歲孩子的鬼畫符”無異于“皇帝沒有穿衣服”的那一句天真童言，揭開了當代藝術(shù)的面紗。

如果糾結(jié)于“抄與沒抄”，“抄了多少”，“是抄還是借鑒”的口水戰(zhàn)，各位看官面對這位藝術(shù)家的當代藝術(shù)作品很快就自有論斷。這一事件給那些標榜當代藝術(shù)的偽藝術(shù)家們更赤裸裸的啟示是：與以前封閉年代的名家、名教授和藝術(shù)權(quán)貴們占有資源優(yōu)勢、機會優(yōu)勢、渠道優(yōu)勢相比，如今時代和形勢不同了，再走利用信息不對等而“搬運”國外藝術(shù)的老路已經(jīng)越走越不通了，如果繼續(xù)一意孤行，最終的結(jié)果不是危言聳聽，借用那句話：出來混總是要還的。

中國當代名藝術(shù)家抄襲事件和卡塞爾文獻展表面上看似風馬牛不相及，但筆者以為他們之間隱隱存在關(guān)系。這種關(guān)系的真相是美國式當代藝術(shù)對意識形態(tài)領(lǐng)域文化殖民的拓展和中國某些當代藝術(shù)家對美國式藝術(shù)的主動皈依。不是中國當代藝術(shù)家不懂其中的奧妙，也并非是在藝術(shù)語言創(chuàng)作上無法做到有機生長，而是各取所需而已。把兩則新聞結(jié)合起來看，一方面美國主導的當代藝術(shù)向中國步步逼近，另一方面，中國某些當代藝術(shù)家則主動向他們的文化冷戰(zhàn)政策投懷送抱。抄襲事件就是當代藝術(shù)這張關(guān)系網(wǎng)里一個脫繩的結(jié)。此次抄襲事件或許只是冰山一角。只是，在中國土地上的樹，長出了偽西方的怪果，這對于國家的當代美術(shù)發(fā)展和文化發(fā)展是一個危險的信號。

（作者為藝術(shù)時評人）