作者：王貴如

由青海廣播電視臺(tái)和北京三多堂傳媒公司聯(lián)合拍攝的大型文化紀(jì)錄片《大湖·青?！罚墙陙砬嗪ｎ}材紀(jì)錄片創(chuàng)作取得的又一豐碩成果。該片在中央廣播電視總臺(tái)和青海廣播電視臺(tái)相繼播出之后，受到廣泛的熱議和好評(píng)。

《大湖·青?！分卦诔尸F(xiàn)生活。第一集《生靈》著重表現(xiàn)青海湖及環(huán)湖地區(qū)的生靈，展示生命孕育和希望滋生的過程，反映人與自然的和諧相處。第二集《家園》通過對(duì)祭海、過春節(jié)、跳“於菟”等民俗風(fēng)情和守護(hù)水源、轉(zhuǎn)場(chǎng)搬遷、搭建牛毛帳篷經(jīng)堂等事件的鋪陳，生動(dòng)地展示了青海農(nóng)牧民生活的圖像和生活的情境，頌揚(yáng)了他們對(duì)家園的熱愛、守望和建設(shè)。第三集《世界》主要記錄了環(huán)青海湖國際公路自行車賽和天佑德車隊(duì)車手張志善等人緊跟時(shí)代步伐、大膽抉擇、勇于創(chuàng)新、勇于追夢(mèng)的心路歷程，從中傳達(dá)出這樣的訊息：而今的青海，正在改變昔日的遙遠(yuǎn)和封閉，向整個(gè)世界敞開了大門。三集紀(jì)錄片就這樣由自然而人文，由生命而生活，由家園而世界，完成了它頗具匠心、環(huán)環(huán)相扣的演繹，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)、多元、立體的青海?！洞蠛で嗪！酚兄S富的鏡頭語言，每集之中又都能看到大小景別的適時(shí)切換，微距與鳥瞰的轉(zhuǎn)換，乃至質(zhì)樸真切的空鏡。

很多紀(jì)錄片，都有一個(gè)具有承載力或牽動(dòng)力的核心事件。有了這個(gè)核心事件，作品所要表達(dá)的話題，連同話題的各個(gè)環(huán)節(jié)，都可以通過這一核心事件串連起來?！洞蠛で嗪！窙]有這樣的核心事件，但它并非雜亂無章的生活現(xiàn)象的堆砌，它的敘事依然有條不紊。何以如此？原因就在于這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作者另辟蹊徑，他們?yōu)樽髌氛业搅艘粋€(gè)具有延伸價(jià)值和發(fā)展空間的生長(zhǎng)點(diǎn)，找到了一個(gè)如同格律詩中能夠牽一發(fā)而動(dòng)全身的“詩眼”。從這個(gè)點(diǎn)入手，再用“扯棉絮”或“滾雪球”的方法，越扯越長(zhǎng)，越滾越大。就在這“扯”與“滾”之中，把需要反映的問題都囊括進(jìn)來。青海湖顯然就是《大湖·青?！纷钸m宜展開和延伸的生長(zhǎng)點(diǎn)。片子從青海湖切入，逐步向周邊以至更遠(yuǎn)的地方輻射，進(jìn)而形成一個(gè)有機(jī)的、邏輯合理的敘事結(jié)構(gòu)。初看，你會(huì)覺得這部紀(jì)錄片很“散”，忽而海南，忽而海北，忽而又到了黃南或海西。細(xì)細(xì)一想，又覺得它不“散”不行，沒有這個(gè)“散”，就肯定不會(huì)有作品取材上的廣泛自由，也不會(huì)有內(nèi)容上的飽滿充實(shí)。好在有大湖的牽引和制約，時(shí)空跨度雖大，片子所要表達(dá)的中心思想仍然是集中而又明晰的。這個(gè)中心思想就是，表現(xiàn)青海在堅(jiān)持生態(tài)優(yōu)先、推動(dòng)綠色發(fā)展、實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共生中的追求和努力，謳歌青海人尊重自然、保護(hù)自然的生態(tài)文明意識(shí)和開拓進(jìn)取、頑強(qiáng)拼搏的精神。這，應(yīng)該就是《大湖·青海》的“神”。這一內(nèi)在的“神”恰恰就蘊(yùn)含于作品外在的“形”、外在的“散”上。如此說來，《大湖·青?！菲鋵?shí)是形散而神不散。

紀(jì)錄片以人為核心，它的主題是人，是人的生存狀態(tài)、生存方式和文化積淀，人的性格和命運(yùn)，人和自然的關(guān)系?！洞蠛で嗪！纷允贾两K都把注意力放在人的身上。在小人物、微切口、大情懷的制作模式下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心選擇了十多個(gè)普通人作為紀(jì)錄對(duì)象，并以“短、平、快”的敘事策略，從容不迫地講述著他們的故事和他們的命運(yùn)。無論是甘子河畔的野生動(dòng)物協(xié)管員尖木措，還是不管刮多大風(fēng)、下多大雨都要按時(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)的牧人馬拉加和他的愛人卓瑪；也無論是十里八鄉(xiāng)小有名氣的牧民攝影家喬丹，還是對(duì)普氏原羚關(guān)愛有加的吳永林，都給觀眾留下了深刻的印象。盡管，他們身份不同、年齡不同、職業(yè)不同，但他們都有著對(duì)生活的熱愛、對(duì)事業(yè)的專注、對(duì)家園的一往情深和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求。平常的事件，鮮活的細(xì)節(jié)，讓這些人物可感可知，可以觸摸。簡(jiǎn)陋的著裝，淳樸的笑容，未經(jīng)雕琢的平白語言，無意間的回眸一瞥，乃至面對(duì)鏡頭時(shí)的一絲扭捏，被定格在沒有擺拍的鏡頭里。凡此種種，都是攝制人員在現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)錄。它既體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)客觀、寫真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作追求，也于無形之中拉近了片子同觀眾的距離，實(shí)現(xiàn)了潤(rùn)物細(xì)無聲的傳播效果。

當(dāng)然，凡事都有個(gè)“度”的把握問題。紀(jì)錄片固然需要有具體的人、具體的事，需要有對(duì)于個(gè)體生命和個(gè)體表現(xiàn)的觀照與描述，但在有限的篇幅和長(zhǎng)度之內(nèi)，作品中的人物并不宜過多。如果說，《大湖·青?！愤€有缺點(diǎn)和不足的話，那么，在我看來，這個(gè)缺點(diǎn)就是，它涉及的人物似乎多了一些。人物多了，就不容易濃墨重彩地集中刻畫，其中有些人物，就不免會(huì)給人以匆匆而過、意猶未盡的感覺。

20世紀(jì)90年代，青海電視臺(tái)拍攝過一部紀(jì)錄片《青海湖之波》，該片獲得了1994年度全國“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)。時(shí)隔二十多年之后，青海廣播電視臺(tái)又與北京三多堂傳媒公司聯(lián)袂打造了這部得以在中央臺(tái)紀(jì)錄頻道黃金時(shí)段播出的《大湖·青海》。兩部片子都以青海湖和周邊地區(qū)作為聚焦對(duì)象，在思想意蘊(yùn)和藝術(shù)表現(xiàn)上也都不乏可圈可點(diǎn)之處。它們的成功，以無可辯駁的事實(shí)證明了青海確實(shí)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的富礦區(qū)，這里有取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。有志于紀(jì)錄片創(chuàng)作的人們，在這精彩紛呈的土地上，是可以大有一番作為的。作為地處青藏高原的民族地區(qū)，青海具有同其他許多地方迥然不同的地域、民族特色。緊緊抓住我們的特色來做文章，就能揚(yáng)長(zhǎng)避短，創(chuàng)作出具有土特產(chǎn)味道的節(jié)目。而往往是這樣的節(jié)目，才最有可能沖出小峽，走進(jìn)不同地域人們的精神世界。毫無疑問，打特色牌，以特色取勝，永遠(yuǎn)是我們實(shí)施精品戰(zhàn)略，繁榮文藝創(chuàng)作的不二選擇。

《青海湖之波》從策劃、拍攝到制作完成，用了兩年多的時(shí)間，《大湖·青海》則用了三年。這樣嚴(yán)肅認(rèn)真、精益求精，舍得花時(shí)間、舍得下功夫的創(chuàng)作態(tài)度，這樣頑強(qiáng)執(zhí)著、鍥而不舍的精神和作風(fēng)，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作是至關(guān)重要的，對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的啟示作用和借鑒意義，也應(yīng)該是不言而喻的。（王貴如）