此外，許江院長還講到：潘先生有兩方印是他靈魂的寫照，一方是“一味霸悍”，中國畫以前講究的是書卷氣，不要霸悍，但是潘先生就強調(diào)一味霸悍，這種霸悍之氣到今天，我們可以從中讀到中國人的雄強之氣，另外一方印叫做“強其骨”，我們骨氣要強起來，頂天立地、錚錚鐵骨，這兩方印是解讀潘天壽先生繪畫非常重要的導(dǎo)引。

一味霸悍印章

進(jìn)入到展廳，首先可以看到的是潘天壽先生的雕塑，中國美術(shù)館館長將這件雕塑命名為《強其骨》，也可以看做是潘天壽先生一生的寫照，第一個展廳的主題叫做“高風(fēng)峻骨”，展示了中國繪畫的磅礴大氣與浩然正氣，許江院長在介紹這一展廳時表示，這個的設(shè)置很像是一個廟堂，主要展示的是潘天壽先生成熟期的代表性巨作，力求突出潘天壽先生藝術(shù)的最大特點——風(fēng)骨:在這一展廳里面，我們可以看到潘天壽先生最大的作品《光華旦旦圖》，大概有7米寬3米高,潘天壽先生將花鳥山水融為一體，用他獨特的筆力筆法和博大的構(gòu)圖形成他獨特的面貌，巨石、蒼松，獨特的草木樹石表現(xiàn)人們精神的情操，同時又從草木上飛躍過去，用中國的筆法表現(xiàn)高貴的人格，第一個展廳我們可以初步的領(lǐng)略潘天壽先生的浩然正氣，許江院長表示像潘先生這樣巨幅的花鳥繪畫在國內(nèi)不多，有這樣雄強氣息的更不多。

潘天壽 《光華旦旦圖》 1964年 紙本設(shè)色 265x685cm

高風(fēng)峻骨現(xiàn)場

高風(fēng)峻骨現(xiàn)場

潘天壽 松梅群鴿圖 中國畫（指墨） 177.2×286cm 1950年代

潘天壽 夏塘水牛圖 中國畫（指墨） 142.7×367cm 1960年代

飲水生涯板塊現(xiàn)場

緊鄰“高風(fēng)峻骨”的板塊是“飲水生涯”，在這里我們可以了解潘天壽先生的一生，這一板塊以回廊的方式呈現(xiàn)，在這里首先映入眼簾的是二十多歲時的潘天壽先生的照片，走進(jìn)回廊可以看到雷婆頭山，許江院長介紹，在潘先生的繪畫中，可以反復(fù)的見到這座山，此外還可以了解到，潘天壽先生生長在詩書禮儀之家，從小浸潤在中國傳統(tǒng)文化之中，很小的時候就寫了很好的書法，成為他一生創(chuàng)作的根基，還可以看到潘天壽先生上世紀(jì)六十年代家里面客廳的原貌，中國美術(shù)學(xué)院1928年建立時候的盛況以及吳昌碩寫給潘先生的詩，尤其是突出潘天壽對現(xiàn)代中國畫教學(xué)的貢獻(xiàn)，反思民族藝術(shù)在當(dāng)下的教育和傳承問題。潘天壽是現(xiàn)代中國畫大師，但他自己卻說：“我這一輩子是個教書匠，畫畫只是副業(yè)?！?923年潘天壽任教于上海美專，與諸聞韻一起開創(chuàng)中國第一個中國畫系，開始了他的美術(shù)教育生涯。1928年應(yīng)杭州國立藝術(shù)院之邀，任中國畫專任教授，從此與這所學(xué)校未曾分離。

潘天壽 抱雛圖 中國畫（指墨） 151.5×48.5cm 1961

微風(fēng)燕子圖軸 指墨 180×47.5cm 1961年

潘天壽 青綠山水圖 中國畫 69×54cm 1962