這幅作品的山石造型綜合了南宋馬、夏和后來浙派的特點：稍施淡墨，赭石渲染，不加皴擦，但勾勒剛勁，體塊分明，凝重堅實;石青、石綠的草葉和朱砂、胭脂的山花，在遒勁的墨線逼壓下顯得晶瑩、明快，猶如鑲嵌著翡翠和寶石，而繁密的苔點則給畫面帶來一股強烈的內(nèi)聚力;左右和下角由巖石構(gòu)成相對靜止和封閉的空間，只有左上角的留白和中央一股潺潺奔流的溪水使空間結(jié)構(gòu)變得靈動和富有節(jié)奏。

潘天壽 雁蕩花石圖卷

此作有意打破工筆、意筆的區(qū)別，可視為兼工帶寫的佳作。又以山水與花鳥相結(jié)合，借局部山水表達整座山的環(huán)境，以小見大。爛漫山花呈欣欣向榮景象，創(chuàng)“空山無人，水流花放”之意境。構(gòu)圖發(fā)揮方形畫幅的飽滿和緊湊，巧置一山泉留白透氣。如此“一角”之構(gòu)圖模式，對許多畫家都產(chǎn)生了影響，直至今日。

碧桃楊柳圖1962年設(shè)色177.5×48CM

潘天壽 雨霽圖卷 中國畫 141×363.3cm 1962

潘天壽 煙雨雨蛙聲圖 中國畫（指墨） 68×135cm 1948

本版塊重新梳理潘天壽先生的寫生觀和寫生方式，將突出地體現(xiàn)他對民族繪畫藝術(shù)特點的自信和執(zhí)守。

守常達變板塊

守常達變板塊

守常達變板塊

最后一個板塊叫做“守常達變”，這是一個帶有博物館氣質(zhì)的書齋，在這里可以見識到潘天壽先生詩書畫一體的修養(yǎng)，近距離的欣賞潘先生的日課：“潘先生寫了很多的詩，他的詩非常的了不起，用詩情逼出筆意，催發(fā)繪畫獨特的風貌?！痹S江院長講到。

潘天壽 魚樂圖軸 指墨 108×57.5cm 1962年 潘天壽紀念館藏

潘天壽 焦墨山水圖軸 中國畫 183.3×66cm 1953

映日荷花圖軸137.5×276.8cm 1960年

潘天壽 晴霞圖 中國畫（指墨） 178.5×148cm 1961

此次潘天壽誕辰120周年紀念展將展至5月14日，展覽期間還將舉行五場“潘天壽與文化自信”主題學術(shù)研討會：一、國家圖式與民族氣象——潘天壽的文化自信，二、由“南北”而“東西”——潘天壽的文化視野，三、筆墨、章法、意境、格調(diào)——潘天壽的藝術(shù)問題，四兩峰挺立，傳統(tǒng)出新——潘天壽與中國現(xiàn)代美術(shù)教育，五、氣可撼天地——潘天壽與中國詩詞傳統(tǒng)。